«Москва. Кремль. Тов. Сталину.

Докладываю: в районе г. Дрездена обнаружены в различных местах ценности, принадлежавшие саксонским королям.

1. Произведения живописи, работы великих мастеров, всего около 1000 картин. Среди них: «Сикстинская мадонна» Рафаэля, Рембрандта — 10 картин, Тициана — 6, Рубенса — 12, Веронезе — 8, Ван Дейка — 7, Корреджио — 2, а также произведения Джорджоне, Тинторетто, Ватто и многих других, собрание гравюр и рисунков, в числе которых оригиналы античной скульптуры Ренессанса, барокко и рококо... Конев, Крайнюков»

8 мая 1945 года войска 5-й гвардейской армии 1-го Украинского фронта освободили город Дрезден — административный центр Саксонии, самой восточной германской земли. Перед воинами открылось страшное зрелище: красивейший город Европы, который именовали «немецкой Флоренцией» и «музеем Германии», представлял собою сплошное кладбище развалин.

В ночь с 13 на 14 февраля 1945 года на Дрезден совершили налёт более 1400 американских и английских бомбардировщиков. В рамках операции «Удар грома» они сбросили 3749 тонн бомб, 75 процентов которых были зажигательными. Город был охвачен пламенем. А через три часа после первого налёта, когда все, кто уцелел, спасали своих близких из-под развалин и тушили пожары, был совершён ещё такой же мощный налёт. Через восемь часов последовал третий удар, который окончательно добил город.

В результате варварской бомбардировки погибли более 135 тысяч человек, много тысяч получили ранения. Город горел почти неделю. Зарево пожаров простиралось на десятки километров.

В Дрездене никогда не было особо значимых военных объектов. Почему же англо-американское командование избрало его в качестве мишени? Английский историк Дэвид Ирвинг в своей книге, посвящённой дрезденской трагедии, говорит, что выдающиеся успехи Красной Армии, быстро продвигавшейся в глубь Германии, не на шутку встревожили державы Запада. Ирвинг полагает, что долгожданная Крымская конференция, которую у нас именуют Ялтинской, от которой в большой степени зависело будущее послевоенной Европы, должна была открыться в условиях демонстрации советской военной мощи. Черчиллю же самому хотелось в Крыму провести переговоры с «позиции силы». Именно потому он потребовал от своих военных, чтобы итогом воздушной операции «Удар грома» стал бомбовый удар «катастрофической силы». Было решено ударить по одному из городов Восточной Германии, который впоследствии войдет в советскую зону оккупации. Именно таким объектом оказался Дрезден…

Важнейшая особенность Дрездена — это город-музей. Здесь стараниями руководителей Саксонии в течение веков были собраны тысячи различных произведений искусства — картины, скульптуры, книги, изделия из фарфора. Здесь размещалось много прекрасных музеев, для которых были выстроены великолепные здания. Одним из самых известных среди них являлась Дрезденская картинная галерея, или, как её называли в Германии, Галерея старых мастеров. В галерее хранилось исключительное по качеству собрание из 750 картин. Украшала её находившаяся с 1754 года «Сикстинская Мадонна» — картина Рафаэля Санти. Полотно принадлежит к числу признанных вершин Высокого Возрождения и является одним из самых узнаваемых в мировой истории. Перед картиной преклонялся выдающийся русский писатель Фёдор Достоевский.

Надо отметить, что поскольку практически все русские путешественники в Европу начинали свой вояж именно с Дрездена, то «Сикстинская мадонна» становилась для них первой встречей с вершинами итальянского искусства. Оттого картина имела в России XIX века оглушительную известность. О ней писали Николай Карамзин, Василий Жуковский, Александр Герцен, Лев Толстой, Илья Репин, Иван Гончаров, Алексей Толстой и даже не видевший её Александр Пушкин.

…Когда наши войска вошли в Дрезден и увидели ужасную картину разрушений, солдаты и офицеры поспешили выяснить, в каком состоянии музей, уцелели ли картины. Оказалось, что архитектурный комплекс Цвингер, место хранения шедевров Дрезденской галереи, разрушен.

Одним из первых в Цвингере оказался младший техник-лейтенант Леонид Рабинович из 164-го рабочего батальона 5-й гвардейской армии. Уроженец Одессы, Леонид Наумович был по образованию художником, его очень интересовала судьба Дрезденской галереи. И именно ему первому удалось напасть на след картин.

Хорошо владеющий немецким языком, Рабинович сумел навести контакт с местным населением, и одна из жительниц высказала предположение, что полотна могли быть перевезены в здание Академии, стоящее над Эльбой. Немедленно поехали туда. Бойцы осмотрели подвал, и вдруг свет фонарика упал на свежую штукатурку одной стены. Её проломили. Чудо! — луч выхватывает из тьмы фрагмент мраморной скульптуры. Ещё скульптура, ещё и ещё… Здесь же группа обнаружила шесть ящиков с толом и детонаторами. Взрывчатку немедленно обезвредили.

В углу увидели шкаф. В нём оказалась картотека сокровищ Дрезденской галереи, среди документов находят лист плотной бумаги. Леонид Наумович в воспоминаниях рассказывал: «Разворачиваю. Так называемая «немая карта», такие нам раздавали когда-то в школе на уроках географии. В центре Дрезден. Извилистая линия Эльбы. И десятки пометок — буквы, точки, значки».

Офицер совмещает «немую» находку с военной картой. Остаётся только понять смысл обозначений «PL» и «Т». При совмещении карт получилось, что место, обозначенное буквами «PL», находится в 10 км от города Мариенберга, а место, обозначенное буквой «T», — в 30 км к югу от Дрездена.

События эти происходят 9 мая 1945 года. Весь мир празднует победу, а группа офицеров и солдат Красной Армии продолжает поиск. Они выезжают на указанное в карте место, вокруг чистое поле. Рядом какая-то роща. Что за нею? Оказывается, старая каменоломня, вход в которую завален. Надо взрывать, иначе не пробьёшься. Взрыв. Стал виден вход в тоннель (вот что обозначала буква «Т»!). Вошли и увидели стоящий на рельсах вагон, переполненный картинами старых мастеров.

О первых же находках были поставлены в известность командующий фронтом Маршал Советского Союза Иван Конев и член Военного Совета генерал-лейтенант Константин Крайнюков. Они дали телеграмму в Кремль и выделили в помощь 164-му батальону специальную команду из опытных людей.

Вскоре из Москвы, из Комитета по делам искусств, в Дрезден прибыла искусствовед Наталья Соколова. Затем в течение нескольких дней была сформирована бригада художников. В неё входили майор Александр Рототаев — руководитель, Степан Григоров — искусствовед, Степан Чураков — реставратор, Михаил Володин и Николай Пономарёв — студенты-дипломники института имени Сурикова.

Благодаря усилиям этих и других людей было обнаружено множество хранилищ, в которых находились картины Дрезденской галереи. «Сикстинскую мадонну» Рафаэля нашли упакованной в ящик. Его вскрыли уже в штабе, спустя две недели. По воспоминаниям, когда была снята крышка, все невольно сняли головные уборы, наступила полная тишина.

Для картин командование фронтом выделило летнюю резиденцию саксонских королей в Пильнице, расположенную в 8 километрах от Дрездена. Но ситуация в Германии была настолько непростой, что майор Александр Рототаев отправил в Москву докладную записку следующего содержания: «Хочу сообщить, что сейчас складывается весьма тревожное положение. Дело в том, что все произведения живописи, собранные в Пильнице, находятся, с точки зрения музейной сохранности, в неблагоприятных условиях: здесь стоит очень жаркая погода. Картины, привезённые из сырых подвалов и шахт, запрятанные туда фашистами, сразу попадают в весьма сухое помещение. Мы принимаем все меры, возможные в наших условиях: закрываем днём окна, ставни, двери, проветриваем помещение ночью, когда жара несколько спадает, но всего этого явно недостаточно. Самое большое беспокойство вызывает вообще сохранность этих шедевров мирового искусства. Ещё имеются случаи, когда оставшиеся в тылу у нашей армии фашисты организуют диверсии, взрывы, поджоги…»

В середине июня пришло распоряжение о вывозе коллекции Дрезденской галереи в СССР. Воспитанник войск ВЧК начальник штаба 1-го Украинского фронта генерал армии Иван Ефимович лично инструктировал начальника караула, да и всю охрану: «Бесценные сокровища везёте, каждую минуту помните об этом!..»

10 августа 1945 года эшелон прибыл в Москву. Более десяти лет под руководством Павла Корина, впоследствии народного художника СССР, велась кропотливая работа по восстановлению шедевров мирового искусства. Понадобились годы тончайшей работы, чтобы каждая частичка отставшего от грунтовки красочного слоя вновь попала на своё место!

30 марта 1955 года Совет Министров СССР принял решение о передаче правительству Германской Демократической Республики картин Дрезденской галереи, дважды спасённых советскими людьми. И сделано это было безвозмездно.

…За годы войны фашистские агрессоры разрушили в СССР тысячи городов, десятки тысяч деревень и сёл, смели с лица земли исторические и художественные шедевры. Они вывезли и, как оказалось, навсегда Янтарную комнату — шедевр искусства XVIII века. Они осквернили могилу Льва Толстого в Ясной Поляне, похоронив в ней трупы убитых захватчиков. В Доме-музее Петра Чайковского в Подмосковном Клину устроили гараж для мотоциклов и солдатские казармы.

Только перечисленных фактов хватило бы для того, чтобы картины Дрезденской галереи оставить в качестве военных трофеев, полученных в честном бою. Но наш народ не только сильный, мощный, но и великодушный.

Владимир ГАЛАЙКО, фото из открытых источников