Как происходит реставрация и как восстановить то, что, казалось бы, восстановить невозможно? О там, как это удаётся людям, которые работают с бесценными шедеврами, пойдёт речь в нашем обзоре.

Корреспонденты газеты «Петровка, 38» совместно с руководителем Музея истории московской полиции полковником внутренней службы Светланой КОЗЛОВОЙ и начальником Культурного центра столичного гарнизона полиции полковником внутренней службы Юрием РЫБАЛЬЧЕНКО внедрились в процесс масштабной реставрации знамённого фонда музея.

Экспонаты и фонды ведомственного музея — поистине достояние истории. Об уникальном реставрационном проекте приведения в экспозиционный вид знамённого фонда московской милиции рассказывает Татьяна Енина, представитель Государственного бюджетного учреждения культуры города Москвы «Мосразвитие» Департамента культуры города Москвы:

— Работы выполняет реставрационная мастерская, специализирующаяся на научной реставрации текстиля и кожи, включая знамёна и штандарты. Важно отметить, что сегодня мы проведём первый реставрационный совет, на котором рассмотрим результаты технико-технологических исследований, и утвердим реставрационные задания по каждому из десяти знамён и вымпелов. Последующие экспертные заседания будут посвящены реставрационным работам с форменным обмундированием милиции советского периода и живописным панно «Неравный бой» художника Павла Котлярова,
ранее экспонирующимся в зале Великой Отечественной войны.

Сегодня художники-реставраторы покажут нам результаты проведённых технико-технологических исследований, демонтированные элементы знамён и ответят на вопросы, связанные с уточнением атрибуции. Усилиями опытных реставраторов надеемся получить точные сведения о времени создания данных полотнищ. С их помощью определим степень повреждения, материалы изготовления.

Искусные мастера

Труд специалистов-реставраторов позволяет нам увидеть предметы прошлого такими, какими они были около века назад.

— Артефакт — это хрупкий организм со своей историей бытования, поэтому, прежде чем вмешиваться в его структуру, необходимо убедиться в целесообразности такого вмешательства, — начинает знакомить с алгоритмом реставрационных процессов заведующая мастерской Всероссийского художественного научно-реставрационного центра имени академика И.Э. Грабаря, реставратор высшей категории по текстилю и коже Наталья Павловна Синицына. — Для начала необходимо понять причины разрушений. Поэтому так важно провести обследование и описать нынешнее состояние экспоната, выполнить лабораторные исследования и архивные изыскания. Далее по результатам мы проводим реставрационный совет, в котором участвуют историки, искусствоведы, музейные хранители, а также реставраторы различных профилей. Непосредственная работа состоит из нескольких этапов: сначала проводится расчистка, раскрытие и укрепление ткани, затем с помощью тонировок и восстановления утрат предмет приводят в экспозиционный вид. Все процессы вносятся в дневник, а затем в реставрационный паспорт произведения.

Небольшой коллектив мастерской, возглавляемый Натальей Павловной Синицыной, реставратором с 50-летним стажем работы, состоит из специалистов разных направлений.

— Наши реставраторы руководствуются в своей работе главным принципом — «не навреди», — отмечает куратор реставрационных работ по текстилю. К слову, Наталья Павловна — глава реставрационной династии, которую продолжают трое детей, среди них дочь Елена, реставратор первой категории по текстилю и коже.

Знамённый фонд

Начальник Музея истории московской полиции полковник внутренней службы Светлана Козлова подробно рассказала о знамённом фонде музея и об истории десяти знамён, привезённых в реставрационную мастерскую. Наиболее раннее — Почётное Красное Знамя, которое было вручено 1 апреля 1922 года Конному дивизиону московской милиции народным комиссаром путей сообщения РСФСР Феликсом Дзержинским. В ту пору он возглавлял НКПС республики и одновременно оставался на постах наркома внутренних дел РСФСР и председателя ГПУ при НКВД РСФСР. Копия данной реликвии-стяга имеется в 1-м специальном полку полиции, а сама реликвия, оригинал знамени, хранится в музее. В его фонде находится фотография конников дивизиона, принимавших участие в церемонии вручения знамени. Запись этого исторического факта была произведена Леонидом Петровичем Рассказовым, учёным, исследователем, криминалистом, летописцем московской милиции. Именно ему мы обязаны обретением и возвращением святыни.

Среди экспонатов — знамя, относящееся к 1931 году, полученное стражами правопорядка от рабочих завода «Пролетарский труд», изготовленное в честь 13-й годовщины милиции.

Куратор реставрационных работ по текстилю Наталья Синицына

Следующая уникальная реликвия московской милиции — знамя с надписью «Ударному отделению МОУР (ныне МУР — Прим. ред.) за лучшее проведение партийной и общественной работы от бюро ячейки ВКП(б) и профкома МОУР». Здесь же — чудом сохранившееся переходящее знамя «За лучшую постановку работы МПВО (местной противовоздушной обороны — Прим. ред.)», которым награждали отличившиеся подразделения во время Великой Отечественной войны.

Следует отметить в числе реставрационных экспонатов и знамя с интересной историей. Известно, что 17 августа 1962 года Совет Министров СССР принял Постановление «Об утверждении Положения о советской милиции». В документе были намечены системные организационные меры, направленные на улучшение её деятельности. Одновременно состоялось принятие решения о введении в милиции торжественной присяги и учреждении красных знамён. 10 ноября 1963 года орденоносная милиция Москвы обрела знамя, ставшее для гарнизона последним в советскую пору. К навершию знамени прикреплена лента ордена Красного Знамени — главная святыня московской милиции, хранящаяся в музее.

Необыкновенное чудо

О процессе работ над знамёнами рассказывает специалист-реставратор Анна Свинцова:

— Работая с этими уникальными предметами, мы следуем главному принципу — максимально сохранить их подлинность. Знамёна, особенно шёлковые, очень уязвимы, состояние многих из них требует консервационных и реставрационных работ. Например, на знамени «Конный дивизион московской милиции» красочный слой шелушится, холст рвётся, произведение явно страдало от сырости или других неблагоприятных условий. Такие повреждения грозят дальнейшим разрушением, и их необходимо укрепить. Для этого используем деликатные материалы, подобранные индивидуально. На наиболее повреждённые фрагменты накладываются и укрепляются дублировочные материалы: шёлковая марля или лёгкая прозрачная газовая ткань, которая предотвращает дальнейшее осыпание основы. Наши исследования путём химического анализа показали, что основу бахромы составляет хлопок/лён. Элементарный состав «металлической» нити состоит из серебра (70,1%), меди, никеля, цинка и железа.

Говоря об исследованиях знамени «За лучшую постановку работы МПВО», которые проводились в том числе методом рентгено-флуоресцентного спектрального и химического анализа, было обнаружено, что, например, золотистая краска состоит из сплава меди и цинка (соответственно 75 и 25 процентов).

В свою очередь, исследования знамени «В честь 13-й годовщины милиции от рабочих завода «Пролетарский труд», поступившее в работу с многочисленными повреждениями, утратами, деформацией ткани и бахромы, показали, что полотно состоит из бархата и шёлка с ручным и машинным шитьём.

Художник-реставратор 2-й категории Ксения Чайковская работает одновременно над несколькими текстильными экспонатами. В её золотых руках находится переходящее знамя «За лучшую постановку работы МПВО».

— Работаю над укреплением материалов. Ткань знамени — бархат поступила в реставрационную мастерскую в очень плохой сохранности. Бархат — это шёлковая ткань с тянутым или нарезным густым ворсом небольшой высоты, которую получают посредством особого переплетения нитей: четыре попарно образуют верхнюю и нижнюю основу, а пятая — ворс. Сложность в том, что он выталкивает краску, — уточняет молодой специалист-реставратор. — Кроме того, химический анализ трафарета показал в своём составе масло и природную смолу, которая буквально задубила ткань. Полотно на данный момент помещено под компресс. Работа по воссозданию надписи, которая вскоре вернётся на своё место в центре знамени, продолжается. В дальнейшем планируется подвести дублировочную гладкую ткань фрагментарно, для восполнения утрат трафаретного текста.

Работа реставратора остаётся «за кадром», но только благодаря квалифицированной реставрации знамённый фонд Музея истории московской полиции обретает вторую жизнь, будучи сохранён уже на века.

Айрин ДАШКОВА,

фото Александра НЕСТЕРОВА