В одной из тыловых структур столичного правоохранительного главка трудится полковник полиции в отставке Виктор ПИЛИПЕНКО, который в конце 2012 года службу в органах внутренних дел завершил на должностном посту начальника отдела криминалистических экспертиз ЭКЦ Управления на транспорте МВД России по ЦФО (Центральный федеральный округ).

Почётный сотрудник МВД России, он награждён медалями «В память 850-летия Москвы», «За доблесть в службе» и другими.

Приказом ГУ МВД России по городу Москве от 27 января 2016 года Виктор Николаевич Пилипенко был занесён на Доску Почёта Главного управления.

С Андреем Мироновым в служебном кабинете ЭКО ЛОВД на станции Москва-Киевская

Выпускник Московской специальной средней школы милиции МВД СССР, Высшей юридической заочной школы (ВЮЗШ) министерства и будущий старший офицер полиции, он правоохранительной деятельностью начал заниматься с 1978 года, будучи милиционером патрульно-постовой службы ЛОВД на станции Москва-Киевская. Затем в том же линейном подразделении был экспертом-криминалистом и старшим экспертом-криминалистом. В марте 1994 года Виктора Пилипенко назначили начальником экспертно-криминалистического отделения (ЭКО) указанного ЛОВД, а позже, в июле 2003-го, — поставили во главе 1-го межрегионального отдела ЭКЦ (Экспертно-криминалистический центр) Московского УВД на железнодорожном транспорте.

Как раз в период службы в линейном отделе внутренних дел на станции Москва-Киевская у Виктора Николаевича состоялись несколько памятных встреч, о которых ветеран экспертно-криминалистической службы органов внутренних дел поведал корреспонденту газеты «Петровка, 38».

Фоторобот... от ленкомовцев

Опытный экспертный работник хорошо помнит «громкое» дело, по которому потерпевшими оказались видные представители артистической среды. Тогда под руководством Виктора Пилипенко криминалистам ЛОВД на станции Москва-Киевская удалось внести свою существенную лепту в поимку двух преступников, которые в 1997 году в поезде обокрали актёров «Ленкома» [Московский государственный театр «Ленком», именовавшийся до 1990 года Московским государственным театром имени Ленинского комсомола], возвращавшихся в российский мегаполис после завершения гастрольного тура в украинской столице. По этому неординарному уголовному делу счёт похищенного шёл на десятки тысяч долларов.

Инна Чурикова (в центре) и Маргарита Шувалова-Струнова (вторая справа) с сотрудниками ЛОВД на станции Москва-Киевская

В домашнем архиве Виктора Николаевича сохранились публикации в журнале и газете о данном преступлении, и вот что сообщалось в этих журналистских материалах.

Артисты театра имени Ленинского комсомола возвращались с гастролей, которые, как уже упомянуто, проходили в Киеве. В поезде Киев — Москва они в двух вагонах разместились согласно установившейся иерархии в своём творческом цехе. «Менее заслуженные» были в купейном вагоне. Там в каждом купе находились, соответственно, по четыре человека. Очень заслуженные: Леонид Броневой, Олег Янковский, Николай Караченцов, Александр Збруев, Александр Абдулов и другие, — по двое заняли купе в СВ (спальный вагон).

А приме театра Инне Чуриковой, благодаря именно её статусной звёздности, полагалось одной целое купе. Это её и «сгубило».

Коротая время в пути, названные ленкомовцы вместе с актрисой того же московского театра Маргаритой Шуваловой-Струновой по-дружески общались в своей компании. И тут к ним в купе заглянул любезный почитатель таланта Инны Михайловны и её именитых театральных сподвижников, рассыпался в комплиментах, предложил выпить по «чуть-чуть». Польщённые артисты не отказались, проявив доброжелательность и такт по отношению к гостю-незнакомцу. А надо сказать, что знаменитая актриса любит носить золотые украшения. Перед сном оставшись в одиночестве, Инна Михайловна сняла с себя золотые часы, цепочку, кольца, браслет и опрометчиво положила все драгоценности на столик. Действительно, кого опасаться, если весь вагон занимают коллеги из родной театральной труппы да и к тому же дверь купе закрывается на замок…

Утром же нашла своё убедительное конкретное подтверждение истина, что всё-таки только бережёного Бог бережёт. Проснувшись, актриса поначалу даже не поняла, в чём дело: драгоценностей на столике не было, также не оказалось и денег в сумочке. Инна Михайловна не подозревала, что гастролировать могут не только артисты...

Кстати, после лихо осуществлённой экспроприации драгоценностей у Чуриковой криминальные почитатели артистического бомонда «посетили» практически все купе вагона СВ. И хотя, кроме Инны Михайловны, никто из ленкомовцев драгоценностей на столике не держал, но тем не менее и спутники обворованной народной артистки СССР не досчитались кое-какого личного имущества.

Когда поезд прибыл на Киевский вокзал города Москвы, пассажирский состав уже встречали сотрудники линейного отдела милиции. На поиски преступников были брошены все силы транспортных стражей правопорядка.

Со слов Инны Чуриковой и Маргариты Шуваловой-Струновой экспертами-криминалистами был составлен фотокомпозиционный портрет (фоторобот) и вместе с оперативными ориентировками направлен в подразделения линейных отделов милиции разных городов, в том числе и в Калугу. Там, как выяснилось, сошли двое подозрительных мужчин. По фотороботу и находившимся в фотокартотеке ЛОВД на станции Калуга снимкам лиц, подозреваемых в совершении преступлений, и был опознан вор, обокравший артистов, пока те спали. Ну а остальное, как говорится, дело техники... Сыщикам найти воров, действительно, удалось быстро. Чурикову обокрали два заезжих вора-«гастролёра» из Грузии: некие Кохреидзе и Шафранский. В своём деле они были просто асы. На следственном эксперименте Кохреидзе, например, миниатюрными ножницами из маникюрного набора открывал закрытые на замок двери купе… всего за 4 секунды!

— У меня на работе только-только появилось редкое для Москвы того времени современное устройство — цветной проекционный сканер, — вспоминает Виктор Пилипенко. — И вот вдруг 10 июня 1997-го ко мне, в тот период — руководителю ЭКО линейного отдела внутренних дел на станции Москва-Киевская, наведываются начальник следствия со своим заместителем и начальник криминальной милиции ЛОВД, с которыми в кабинет нашей службы зашли народная артистка СССР Инна Михайловна Чурикова и заслуженная артистка РСФСР Маргарита Ивановна Шувалова-Струнова, ставшая в сентябре того же года народной артисткой России. К слову, так получилось, что первыми сканированными кадрами, выполненными мною на новом криминалистическом техническом средстве, стали в буквальном смысле дорогостоящие изделия. На сканере я запечатлел вещественные доказательства по возбуждённому уголовному делу — изъятые у обвиняемых разнообразные золотые ювелирные украшения. Выполнив профессиональную задачу, я затем сделал и памятный снимок: сфотографировал актрис театра и кино Инну Чурикову и Маргариту Шувалову-Струнову с моими товарищами по службе в транспортной милиции.

Стулья — для искусства

Между прочим, Виктору Николаевичу довелось общаться с выдающимися отечественными деятелями искусства не только сугубо по вопросам экспертно-криминалистической деятельности. У Пилипенко есть датированный 22 января 1987 года снимок, на котором он, сотрудник ЛОВД, запечатлён с народным артистом РСФСР Андреем Мироновым.

— В четырёхсерийном художественном фильме «12 стульев», — рассказывает Виктор Пилипенко, — снятом в 1976 году Творческим объединением «Экран», сыграл Андрей Миронов. Он исполнил в этой комедии главную роль — превосходно воплотил образ молодого авантюриста Остапа Бендера. Как мы помним, в основе сюжета картины — рьяный, суматошный поиск алчными людьми чужого сокровища, запрятанного в одном из старинных стульев. Спустя более десятилетия Андрею Александровичу понадобилась, как теперь говорят, винтажная мебель для его новой театральной постановки. Ведь, наряду с активным участием в съёмках фильмов и игрой в спектаклях Московского театра сатиры, Андрей Миронов и сам поставил несколько представлений на театральных подмостках. В общем, для задуманной им сценической работы он подыскивал подходящую мебель, и об этом стало известно мне. Я пригласил Андрея Александровича в свой кабинет, где стояли два «лишних» — уже списанных с хозяйственного учёта — старых стула, обтянутых дерматином. Моему именитому гостю они очень понравились, и он попросил отдать их «для пользы театрального искусства», предложив взамен пару новеньких кресел. От «бартера» я отказался, а оба «древних» казённых стула подарил. Кроме того, отдал ещё один арбатский «раритетный стул», который находился в коммунальной квартире дома по Сивцеву Вражку, где я тогда проживал. А ещё подсказал, что «вышедшая из употребления» антикварная мебель есть в административном здании Министерства путей сообщения, располагавшемся близ столичной площади трёх вокзалов — Казанского, Ленинградского и Ярославского. Действительно, там для своего очередного театрального проекта Андрей Миронов подобрал диван, стул и тумбочку, а ещё и оригинальную настольную лампу. Помнится, Андрей Александрович мне пояснил: мол, знаешь, Виктор, я презираю халтуру, а люблю всё настоящее, и хотя у нас в театре всевозможной мебели навалом, но для моей постановки не нашлось подходящей, поэтому и пришлось целиком отвечающую замыслу спектакля обстановку разыскивать буквально по всей Москве. Затем ещё несколько раз Андрей Миронов, когда по творческим делам уезжал с Киевского вокзала, перед отправлением поезда заходил в мой кабинет. Провожая затем Андрея Александровича, становился очевидцем, как находившиеся в вокзальном здании и на перроне люди узнавали артиста, и он со всеми здоровался и уважительно общался. Разумеется, Андрей Миронов то и дело приглашал меня на спектакли со своим участием, но вследствие своей большой загруженности по службе я, к сожалению, лишь раз воспользовался любезностью этого замечательного актёра театра и кино и признанного артиста эстрады.

Александр ТАРАСОВ,

фото из архива Виктора ПИЛИПЕНКО