Одна из самых выдающихся ролей Юрия Никулина — образ младшего лейтенанта милиции Глазычева в замечательной киноленте «Ко мне, Мухтар!», снятой режиссёром Семёном Тумановым. В первый же год проката фильм посмотрели более 30 миллионов зрителей. Да и сегодня его с удовольствием смотрят многие телезрители. Ну а как снимали сцены с собаками — такой вопрос наверняка заинтересует читателей. Об этом по просьбе редакции газеты «Петровка, 38» рассказывает дрессировщик, актёр, каскадёр, руководитель студии «Мосфильм-КИНОлогия» Виктор ЗУЙКОВ.

—Начнём с того, что наш Мухтар был снят на 25 лет раньше, чем знаменитый американский «К-9: Собачья работа» с Джеймсом Белуши (кстати, очень хороший фильм). Мы вообще в доброе советское время по фильмам с животными значительно обходили Голливуд, а они просто «сдирали» наши идеи. Лично для меня этот фильм является учебником и образцом, как надо снимать настоящее и качественное кино с хвостатыми актёрами. И я не раз использовал во время съёмок некоторые хитрости, которые применялись в «Мухтаре». А тех людей, которые работали с животными, я считаю своими учителями. Естественно, я много раз пересматривал этот фильм, читал интервью с непосредственными создателями ленты. Да и со многими мне довелось общаться лично.

Мало кто знает, что в основе сюжета лежит реальная история

В настоящей жизни собака имела другую кличку — Султан. В 1959 году известный писатель Израиль Меттер в Музее ленинградской милиции собирал материал для очередного труда. В одном из залов он увидел чучело собаки. А на стенде была размещена информация об этом легендарном псе. За время своей службы Султан помог найти похищенного имущества на общую сумму около трёх миллионов рублей и участвовал в задержании более тысячи преступников. Но тронула писателя не эта информация — другая. Один служитель музея рассказал именитому посетителю, что финалом жизни героической собаки стала тяжёлая одинокая старость. Вот как автор сценария будущей ленты описывал этот момент: «Тогда-то и дрогнуло моё сердце. В судьбе этого пса я увидел нечто человеческое». Кстати, всем рекомендуем прочесть рассказ Израиля Меттера «Собаки». В нём очень подробно описываются приключения собак на съёмках фильма. Писатель решил написать повесть о Султане, он даже разыскал бывшего проводника служебной собаки — отставного майора Петра Серапионовича Бушмина. Они подолгу беседовали. Меттер всё подробно записывал в блокнот. А вскоре увидела свет повесть, которая и легла в основу сценария.

Хвостатых актёров было… несколько

Конечно же, зрителей интересует, кого снимали в роли служебной собаки. Лучше автора сценария никто не ответит. По-этому процитируем Меттера: «Задолго до начала съёмок нам уже было ясно, что роль пса Мухтара не сможет исполнять одна собака: действие в сценарии происходит в течение семи-восьми лет, сперва Мухтар — молодой полуторагодовалый пёс, а к концу фильма ему уже лет десять — возраст солидный, в переводе на людские параметры — почти пенсионный. Значит, сперва на экране должна жить молодая собака, а затем на глазах у зрителей она постепенно стареет. Для артиста-человека эта задача не слишком уж сложная: его соответственно гримируют, надевают седой или лысый парик, артист изменяет свою походку, голос, — в общем, повторяю, даже посредственный актёр с подобной задачей посильно справляется. Но ведь пса не загримируешь. Ему не наденешь парик. Его не заставишь ходить старческим шагом. И «толщинку» на него не напялишь, чтобы изменить его фигуру, сделав его более «матёрым». Поэтому было решено использовать трёх исполнителей главной роли. Они должны были быть разного возраста, но одинакового чепрачного окраса. Двух служебно-розыскных собак на всё время съёмок выделило Министерство охраны общественного порядка. Это были взрослые, хорошо обученные восточноевропейские овчарки из милицейского питомника. Звали их Урал и Байкал. Третью собаку, самую молодую, киностудия «Мосфильм» купила по объявлению, этому псу было 1,5 года, ему была присвоена кличка Мухтар. Но этому, единственному настоящему Мухтару не доверяли серьёзных сцен. Он был молодым и необученным, к тому же оказался излишне игривым, поэтому его сняли только в нескольких эпизодах, когда надо было сыграть молодого Мухтара. Но вскоре появился четвёртый четвероногий актёр».

Как пропеллер повлиял на съёмки

Призы киностудии «Мосфильм»

Почему вдруг возникла такая необходимость? Всё дело в ветродуе. Ветродуй — это не кличка собаки, а техническое изделие. То есть устройство для имитации ветреной погоды на съёмочной площадке. По сути, огромный вентилятор. В «Мухтаре» в качестве ветродуя использовался пропеллер самолёта. Группа выехала в одно из подмосковных сёл. Там планировалось отснять зимнюю натуру, хотя по сюжету зимние эпизоды идут в конце фильма. Но в кино так часто бывает: сначала снимают концовку или середину фильма, потом начало. По сценарию надо было отснять эпизод, где Мухтар со своим проводником Глазычевым идёт по следу бандита, убившего колхозного сторожа. Мороз стоял крепкий, а метели не было. Запустили ветродуй. Но рёв мотора так напугал собак, что от страха они не могли работать. Так что первый рабочий день был сорван. А где взять бесстрашного пса? Начались срочные поиски собаки, но они не давали никаких положительных результатов. Съёмки оказались под угрозой срыва, кино даже собирались остановить. Но вдруг кто-то вспомнил одного человека, над которым на «Мосфильме» в своё время посмеялись. Дело в том, что несколько месяцев назад на киностудию пришло письмо из Киева. Его автором был сантехник Михаил Длигач, а по совместительству — страстный собаковод-любитель. Длигач сообщал, что, прочитав в журнале «Новый мир» повесть «Мухтар», сочинил киносценарий. А ещё он предложил снять в качестве главного героя своего пса по кличке Дейк. В конверте имелась фотография красавца Дейка, увешанного медалями. Очутившись в безвыходном положении, режиссёр решил воспользоваться этим шансом. Однако сразу возникли неожиданные проблемы. Опытного сантехника не хотели отпускать с работы. И никакие уговоры от создателей фильма не помогали. Пришлось Юрию Никулину выехать в Киев. Любимому народному артисту отказать не смогли! На следующий же день Длигач со своим питомцем вылетел из Киева в Москву. Новый четвероногий актёр отработал сцену идеально. Он не обращал внимания на ветродуй. Оказывается, Дейк много раз бывал в аэропортах и привык к рёву моторов. Да и все приказания хозяина он выполнял неукоснительно. Вот что о нём писал Меттер: «Из четырёх собак, снимавшихся в роли Мухтара, самым талантливым артистом оказался Дейк. Он даже полюбил самый процесс съёмок; стоило режиссеру крикнуть в микрофон: «Внимание. Мотор. Начали!» — как Дейк кидался к съёмочной площадке, стараясь попасть в ближнюю точку перед кинокамерой. Его совершенно очевидно не удовлетворяли массовки и мелкие эпизоды, он ощущал себя центральным героем фильма и обожал крупные планы». Была ещё одна проблема: все четыре собаки, включая одарённейшего Дейка, совершенно ни во что не ставили режиссёра, оператора и артистов, не говоря уже о директоре группы. Они слушались только своих хозяев.

По сюжету младший лейтенант Глазычев, которого сыграл Юрий Никулин, очень хорошо ладил с собаками на экране. Во-первых, потому что Никулин — цирковой артист и клоун, очень любящий собак. А это говорит о том, что он сам профессионал в работе с животными. Во-вторых, Юрий Владимирович очень серьёзно отнёсся к этой роли. За несколько недель до начала съёмок он познакомился со своими партнёрами. Всё это время он ежедневно навещал их в питомнике, приносил гостинцы, лично выгуливал, а после этих процедур возвращался в цирк на работу. Да и из цирка он ехал не домой, а в питомник. Несколько раз он лично выезжал на милицейские мероприятия вместе с вожатыми служебных собак. В-третьих, и ЭТО САМОЕ ГЛАВНОЕ, Юрий Никулин предложил хозяину Дейка вместе с собакой жить у него дома, сам кормил и выгуливал собаку! Именно такой метод подготовки к серьёзной картине можно рекомендовать нашим молодым и даже опытным кинематографистам. К сожалению, они этого не делают. Поэтому мы зачастую видим на экране, что собака порой смотрит отрешённо и куда-то мимо своего киношного хозяина, а также отсутствует должный контакт между ними. А ещё когда снимали Дейка, рядом с Глазычевым всегда находился Длигач, который медленно и верно налаживал контакт актёра со своей любимой собакой. В кадр он не попадал, но команды произносил именно он, а Никулин их повторял. Если работали Урал и Байкал, то приказы своим партнёрам отдавали милиционеры-кинологи. Впрочем, в ту пору их должности назывались иначе.

Обошлись без дублёрши

Сцена, в которой Мухтар нападает на свою бывшую хозяйку, которую играет Алла Ларионова, для меня долгое время была загадкой! Мне было трудно поверить, что собака нападает именно на Аллу Ларионову. Много раз внимательно пересматривал этот эпизод и не мог увидеть дублёршу. В такой серьёзной сцене с участием любимой народной артистки её жизнь нельзя было подвергнуть опасности, так как собака очень серьёзная и рабочая. Но в итоге опять помогли разобраться воспоминания очевидцев. Скажу больше: как правило, при съёмках той или иной сцены оператор делает несколько дублей. Их может быть и три, и четыре, пока режиссёр и оператор не сочтут, что снято достаточно реалистично. Сначала решили, что в этом эпизоде будет сниматься не Алла Дмитриевна, а её дублёрша. Женщину обмотали пластами плотного войлока. Под шубой его не видно, а прокусить этот «доспех» пёс не смог бы. У нас сейчас это называется «скрытой защитой». Сняли. Но когда просматривали отснятый материал, Ларионова сказала режиссёру, что ей кадры с дублёршей не понравились. Она предложила переснять сцену и сама согласилась участвовать в ней. Долго упрашивать режиссёра не пришлось. И для этого есть основания. Наличие дублёров в фильме всегда несколько противоестественно, режиссёры это не очень любят. В этой сцене снимался Дейк. Длигач спускал собаку с поводка и давал команду «фас!». Дейк налетал на Ларионову, опрокидывал её на снег и впивался зубами в её шубу. Но в самый неподходящий момент нервы Длигача не выдерживали, он бросался в кадр, хватал пса за ошейник и оттаскивал от жертвы. Его можно было понять, так как он нёс ответственность за здоровье актрисы. А вдруг серьёзный пёс зацепит её за кисть руки или не дай бог за лицо! Так продолжалось четыре раза. Режиссёр пошёл на хитрость, объявив десятиминутный перерыв. За это время он пообщался с рабочими, обслуживающими съёмочную площадку. Те закивали головами. Мол, сделаем! Дейк в пятый раз кинулся на Ларионову. Длигач рванулся было к своему псу, но его скрутили. И держали до команды «стоп, снято». Именно этот дубль и вошёл в фильм. К счастью, артистка не пострадала. Войлок сделал своё дело.

Как «состаривали» Мухтара

В конце фильма Мухтар должен был выглядеть старым и несчастным. Ведь это ключевой момент ленты. Замысел сценариста и режиссёра в том и заключался — показать душевные страдания Глазычева, который искренне переживал болезнь после ранения и старость своего четвероногого друга. Именно это и должно было «тронуть» зрителя. Актёр справился с этой задачей блестяще! А вот для того чтобы «состарить» молодую и здоровую собаку, киношникам пришлось попотеть. Раненый пёс должен был прихрамывать. Проблему решили просто: К его задней лапе подвязывали кусочек твердой проволоки. Она слегка покалывала ногу. Это не больно, но дискомфортно. Мы много раз проделывали такое на съёмках. Например, когда мы работали над сериалом «МУР — третий фронт», «раненая» овчарка замечательно хромала в кадре. Вторая задача оказалась сложнее. Надо было «одряхлить» всю наружность собаки, сделать её старчески неряшливой. Решили намочить шерсть. Но стояла жара и пёс моментально обсыхал. Юрий Никулин предложил обмазать Дейка вишнёвым сиропом. Шерсть свалялась, слиплась. Забинтованная в жару голова, покалывание проволокой при каждом шаге и неряшество делало мохнатого актёра искренне несчастным. Надо отдать должное хозяину собаки, он превращал «эти страдания» в игру.

Сложно было поставить сцену, где раненый Мухтар с трудом сползает с лестницы и при этом жалобно скулит. Собаке ведь не объяснишь, как и что изображать. Но оказалось, что Дейк в щенячьем возрасте сорвался как-то с высокого подоконника и ушибся. С тех пор у него возникла акрофобия, то есть панический страх высоты. Овчарку оставили на площадке. Вниз вела крутая лестница. Хозяин давал команду: «Ко мне!» Пёс же, жалобно поскуливая, припадая брюхом к ступеням, медленно и неуверенно переставлял лапы, сползал по лестнице к ногам Никулина.

Как Мухтар выводил гулять народного артиста

А этот рассказ из уст самого Юрия Владимировича.

После удачных съёмок Никулин и Длигач решили это отметить. После первой Никулин вдруг со своей знаменитой улыбкой с хитринкой и прищуром, подморгнув, сказал: «А ты знаешь, Миша, что наш Мухтар меня полюбил больше тебя?» — «Это почему ты так думаешь?» — «Да потому что он по утрам именно ко мне приходил с поводком в зубах и мы выходили с ним гулять». Выпили за Дейка. Теперь уже Михаил с хитринкой сказал: «Знаешь, Юра, а ведь сначала Дейк приходил ко мне и пытался меня будить. Тогда я давал ему поводок и говорил: иди к Юре!» Выпили за Юру…

Я за пенсии для мухтаров

И последнее, до сих пор актуальное. В фильме показан сюжет, когда Глазычев приходит к комиссару милиции, которого играет Николай Крючков, и ходатайствует о пенсии для заслуженного пса. И генерал берёт на себя ответственность, назначая собаке пожизненное обеспечение. Браво!!!

Кстати, «Петровка, 38» ещё лет двадцать назад поднимала этот вопрос в статье «Пенсия для Мухтара», которая была опубликована в главной газете столичного правоохранительного главка. Увы, воз и ныне там. Служебные собаки спасают наши жизни, обнаруживают взрывчатку, наркотики, задерживают преступников, несут охранную службу, обеспечивают правопорядок, а что мы в ответ? Неужели они не заслужили достойной старости? Собаке-пенсионеру многого не нужно. Крышу над головой, пару мисок с едой, ветеринарное обслуживание. Не думаю, что для бюджета страны это будет большой нагрузкой… Кстати, наши питомцы доживают до своего последнего дня на нашей кинозообазе и пользуются заботой и вниманием. Знаменитая хаски Метель, которую после сериала «Граница. Таёжный роман» прозвали народной волчицей России, прожила до 17 лет в заботе и внимании.

А ещё мы специально для них придумали единственный в мире кинофестиваль «Золотой Клык» — о животных-киногероях и людях, работающих с ними на съёмочной площадке. Главный приз нашего II кинофестиваля, выполненный народным художником России Владимиром Суровцевым, гордо красуется на «Мосфильме» среди оскаров, венецианских и канских львов. И вручён он был именно за фильм «Ко мне, Мухтар!». А впоследстии появился и младший брат «Золотого Клыка» — детский кинофестиваль «ЗверолашЪ», гостями которого регулярно и с удовольствием становятся мальчишки и девчонки, а также их родители с Петровки, 38.

Записал Евгений КАТЫШЕВ,

фотоподборка предоставлена Виктором ЗУЙКОВЫМ