Начальник телестудии Максим Сазонов

Вот уже четверть века они наши тёзки и добрые коллеги одновременно. Строго говоря, именовать телестудию ГУ МВД по г. Москве по названию её головной программы неверно. Хотя для краткости многие так и делают. В преддверии предстоящего юбилея я, как представитель пишущего сообщества, оказался внутри сообщества, снимающего и говорящего.

Чтобы всё узнать и пощупать изнутри, а затем поделиться с вами. Поделиться, конечно, не тем, как там, в студии, всё устроено технически, а своим впечатлением от людей-телевизионщиков. А нынче ещё и юбиляров.

Не стану предлагать читателю традиционную историческую справку, поскольку очень часто подобные документальные описания остаются непрочитанными. Ретроспективу, взгляд в прошлое телестудии в достаточной мере нам предложили её руководители: первый — Виктор

БИРЮКОВ и нынешний — Максим САЗОНОВ.

Заместитель начальника телестудии Ольга Петрова и специальный корреспондент Максим Ларин обдумывают стендап (появление корреспондентов в кадре) будущего репортажа

Корреспондент Любовь Фомичёва и оператор Андрей Черненок обсуждают нюансы съёмки

Просмотр отснятого материала

Корреспондент Елена Бабаева начитывает текст будущего сюжета

Любовь Губанова, Наталья Смирнова и Николай Кирсанов обсуждают антураж для клипа

Корреспондент Марсель Нургатин с главным редактором Анной Ткаченко обсуждают правки в текст

Актёры клипа «Разговоры по душам»

Погружаться в мир телевизионщиков начинаю в кабинете руководителя.

— Максим Игоревич, признаюсь, на вашем месте поневоле ожидаешь увидеть старшего офицера МВД. Скажите, непривычно ли штатскому человеку руководить коллективом столь же штатских работников в недрах сугубо полицейской среды?

— Будучи человеком гражданским, сам я вполне допускаю, что человека без погон в структуре правоохранительного главка видеть не очень привычно. Коллектив телестудии — это в первую очередь журналисты, режиссёры, операторы, профессионализм каждого из которых является основным критерием его пребывания на рабочем месте. Ну а специфика службы, среды, в которой находишься и деятельность которой освещаешь, постигается за весьма короткое время.

— На чём базируется телестудия, что среди выпускаемого контента следует считать основным?

— Мой ответ однозначен — на программе «Петровка, 38». Множественные телевизионные продукты, выпускаемые телестудией, так или иначе следуют в фарватере нашего основного предназначения — ежедневно информировать зрителя об оперативной обстановке в столице и за её пределами. Плюс еженедельный итоговый выпуск, посвящённый либо профилактике наиболее распространенных преступлений с привлечением сторонних экспертов и специалистов, либо «теме» недели, в случае если происходили крупные реализации или задержания. Собственно, первый выпуск программы «Петровка, 38», увидевший свет четверть века назад, а именно 9 февраля 1996 года, и стал считаться официальной датой образования телестудии.

— Но ведь какие-то съёмки велись и до этой даты, не так ли?

— Конечно. Прообраз телестудии появился в 1991-м, с 1992-го уже более-менее регулярно снимали оперативное видео, сюжеты распространялись по информагентствам. В то время видеосъёмка велась непрофессиональными операторами, главным образом сотрудниками штаба. В большинстве своём они были самоучками, снимавшими на Бетакам, но именно воля и мотивация этих людей постепенно вела к образованию специализированного высокотехнологичного подразделения.

— Кто составляет его штат сегодня? И каковы основные принципы его работников?

— Это 55 высококвалифицированных журналистов, режиссёров, продюсеров, операторов, монтажёров, архивариусов и технических сотрудников. Их принципы — достоверность информации, которая подаётся в интересной и доступной форме, мобильность и разносторонний подход к проблеме.

— Подробнее рассказать о производимом контенте я постараюсь в беседах с вашими сотрудниками. А вас я прошу поделиться главными задачами, которые ставит перед студией главк и которые вы сами ставите перед собой.

— Знаете, канцелярским языком можно долго перечислять перечень этих задач, но мне удобнее будет сказать, что мы призваны как помогать самим правоохранителям в выполнении их основных функций, так и служить связующим звеном между полицейскими и москвичами, гостями нашего города. Наша задача — показать, что люди в форме — это не представители какой-то карающей структуры, а в первую очередь те, кто всегда готов прийти на помощь, оказать содействие.

— В разговоре нам не обойтись без какого-то количественного результата вашей деятельности. Можно озвучить, например, среднегодовые (за последнее время) цифры, характеризующие работу телестудии?

— Конечно, можно. Ежегодно в эфир в среднем выходит 300 программ, 2 тысячи сюжетов, из которых около 400 — имиджевого характера. Кроме постоянных материалов в программе выходят различные событийные рубрики. Ежедневно студия готовит видеоматериалы для размещения на сайте главка и на интернет-портале МВД-Медиа, а также для распространения их в региональных и федеральных СМИ.

Что ж, возможность наблюдать телевизионный продукт коллектива студии я, как и любой зритель, имею практически ежедневно, а вот заглянуть в недра «творческой кухни» появилась только сейчас. Не будем терять времени и продолжим диалоги со студийцами.

Разговариваю с заместителем начальника телестудии Ольгой ПЕТРОВОЙ. Для начала спрашиваю о том, что предшествовало её появлению в нынешней должности.

— По образованию я филолог. На телевидение попала совершенно случайно, открыв для себя какую-то новую полосу в жизни, интересную и насыщенную. Перед телестудией ГУ МВД работала на телеканале «Россия», но когда мне позвонил Максим Игоревич, предложив должность редактора, я сразу согласилась.

— Сейчас ваша должность звучит куда весомее. Но не ушло ли творчество на задний план, уступив место банальному администрированию?

— Нет, я продолжаю работать с текстами как редактор, хотя, разумеется, приходится быть и менеджером — когда даёшь корреспонденту редакционное задание. У нас все журналисты — «многостаночники», напишут сюжет на любую тему, и всё же кто-то быстрее других разберётся в схеме экономического преступления, кто-то найдёт неординарный подход, чтобы рассказать зрителю о раскрытом грабеже или разбое, кто-то — о разоблачённом наркопритоне, а кто-то — о профилактической работе инспекторов ГИБДД.

— Заметил комфортную энергетику на рабочем месте. Коллеги радуют?

— Верно, у нас очень доброжелательная атмосфера. Можно положиться на каждого. Работа на телевидении — это работа в команде, мы все воспринимаем себя частью единого целого.

— А в течение какого времени вы находитесь в этом едином сообществе, каков ваш рабочий график?

— Обычная пятидневка. Но и в выходные, и по ночам работает дежурная группа — оператор и водитель. Поэтому живём в одном ритме с городом.

— При нас вы общались с ребятами-корреспондентами. Насколько работа этих сотрудников подчинена какому-то шаблону, сродни тому, скажем, что разрабатывал для корреспондентов герой Ильфа и Петрова в вагоне поезда?

— Поставленную задачу коллегам всегда предстоит воплощать на месте, учитывая множество нюансов — от текста до картинки. По большому счёту, лучшие выездные корреспонденты — это театральные режиссёры. Только, в отличие от режиссёров, у них нет времени на прогоны и репетиции, импровизировать им приходится мгновенно.

Следующая встреча у меня состоялась в одном из кабинетов отдела спецпроектов. Нужно пояснить, что сама телестудия структурно состоит из двух крупных отделов: информационного (под руководством Анны ТКАЧЕНКО), который работает на программу «Петровка, 38», и отдела спецпроектов, смысл работы которого мне раскрывает его руководитель Любовь ГУБАНОВА.

— Отдел наш — достаточно молодой. Создан он был в 2015 году и призван производить учебно-методические, имиджевые, документальные, презентационные и юбилейные фильмы и видеоролики для подразделений московской полиции. Последнее время на интерактивное экспонирование переходят музеи столичного управления и Московского уголовного розыска, и отдел спецпроектов телестудии готовит для них много интересных видеоматериалов.

— Скажите пару слов о своём пути в профессию и о том, что привлекло вас, творческого человека, в полицейскую среду.

— Образование у меня режиссёрское, закончила Ленинградскую государственную академию театрального искусства имени Черкасова. Затем работала на многих телевизионных каналах, таких как Первый, ТНТ, RT. Что до вашего вопроса, то выросла я в семье военных, поэтому всегда тяготела к организованности и ответственности. И творчество воспринимаю как кропотливую профессиональную работу. Здесь, в коллективе единомышленников, этот процесс мы проживаем от начала и до конца — от возникновения идеи до подробной проработки сюжета и его экранного воплощения.

Поскольку Любовь Романовна признаётся мне, что создавать телевизионную картинку ей куда привычнее, чем давать интервью, в помощь к разговору привлекаю Наталью СМИРНОВУ, продюсера отдела специальных проектов телестудии. Практически у каждого за спиной большой телевизионный опыт, и Наталья — не исключение, ранее работала на ТВЦ. Стараюсь задавать всё больше «житейские» вопросы, спрашиваю её, чувствует ли разницу в рабочем ритме там и здесь, на студии ГУ МВД?

— График был иной, верно. Там мы работали в привязке к своему ведущему. У каждого ведущего — свой коллектив, своя рабочая неделя. Неделю трудишься, неделю отдыхаешь. Первое время пяти-
дневная рабочая неделя была непривычной, но со временем, наоборот, ощутила определённые преимущества и привыкла к такому графику.

Чувствуется, как гармонично мои собеседницы дополняют друг друга в творческом тандеме. Прошу их вспомнить о каких-либо интересных случаях, случавшихся, возможно, в съёмочном графике. Конечно, таких случаев оказывается много. Забавные, а подчас и драматические события воспроизводит Наталья Юрьевна:

— Среди создаваемых нами клипов есть такие, которые мы делаем для той или иной композиции, звучащей на концерте в Кремле. Для песни Игоря Николаева «Разговоры по душам» мы воспроизводили сюжет, в котором молодые герои-милиционеры (дело происходит в 80-х) летним жарким днём должны купаться в реке. Проблема была в том, что эту финальную сцену нам пришлось снимать ранней осенью в сильно остывшей воде. Зябнущие парни долго не решались войти в неё. Инициативу пришлось брать девушке. Настя Сергеева, педагог университета, игравшая героиню клипа, бесстрашно бросилась в воду, а за нею и молодые люди — сотрудник полиции и курсант университета, Никита Бритоусов и Дмитрий Дружинин.

С этим же клипом связана не менее драматичная история, когда актёр мужественно играл всю отведённую ему сюжетом роль, ни слова не обмолвившись съёмочной бригаде о том, что выданные ему сапоги были на два размера меньше. Он понимал, что другого комплекта формы милиционера 80-х у нас попросту нет, и терпел.

Уже не столько драматический, сколько смешной случай вспоминает Любовь Романовна:

— Во время съёмок юбилейного ролика для первого оперативного полка столичной полиции наш оператор Дмитрий Трудников запустил дрона перед строем стоящих лошадей. Привычные и натренированные ко всему (и к шуму толпы, и к взрывам петард), кони к такому всё же готовы не были. Дронов прямо перед ними ещё не запускали. Сначала они все отпрянули было назад, а затем стали тянуться мордами к забавной летающей штуке, вытягивая шеи, перебирая копытами и ломая строй. В какой-то момент мы даже испугались за оператора, но лошадям, очевидно, было не до него.

Фотографируем собеседниц вместе с режиссёром монтажа Николаем КИРСАНОВЫМ и перемещаемся в другой кабинет, на встречу с Марселем НУРГАТИНЫМ, специальным корреспондентом программы «Петровка, 38».

— Марсель, по виду вы скорее действующий атлет, чем корреспондент. Откуда вдруг журналистика?

— Я и правда закончил факультет журналистики Казанского государственного университета имени Ленина. Но и спорт (футбол, баскетбол) в жизни тоже присутствовал. Собственно, профессию выбирал в подростковом возрасте, разрываясь между любовью к литературе и спорту. В итоге пришёл к такому гармоничному выбору, как спортивная журналистика. Но тема спорта постепенно ушла на второй план, поскольку уже в 19 лет, будучи на третьем курсе, начал работать на телеканале в редакции новостей.

— За что любите свою работу?

— За возможность общаться с самыми разными людьми, бывать в самых необычных местах. И ведь, казалось бы, большинство наших сюжетов — на криминальные темы, а вот поди ж ты… Утром я на месте преступления, а вечером в театре, записываю интервью известного актёра. Разве не здорово?

— Вы, наверное, лёгкий на подъём человек?

— Точнее будет определить натуру журналиста так: ему всё должно быть интересно. Особенно интересным для него должно быть общение с людьми. Он должен быть выраженным экстравертом.

— Ну а как быть со сложностями в работе? Они у вас есть?

— Сложность разве что вытекает из необходимости в 501-й раз делать что-то, что отличалось бы от 500 аналогичных сюжетов на эту тему. После того как выслушаешь от редактора задачу, на месте её надо воплотить, учитывая множество нюансов — от текста, до картинки. Но и это не сложности, а элементы профессии. Которая приносит мне удовлетворение, потому что в ней нет рутины.

Конечно, общение со студийцами я могу продолжать и дальше, но один из законов жанра у нас общий: чтобы информация легко усваивалась, перенасыщать ею нельзя. На этом и прощаюсь.

Дорогие коллеги! Юбилей коллектива телестудии — повод для всех нас вспомнить, как важно окно, распахнутое в окружающий мир. Однобоко считать, что взгляд ваших камер высвечивает лишь тёмные закоулки городской жизни. Он вдохновляет, воспитывает, помогает. Сегодня телевидение куда больше, чем просто экран и свет студийных рамп. Это проводник честности и искренности, зеркало, правдиво отражающее нашу действительность. Желаем вам оставаться мудрыми, честными, надёжными! Дарите зрителям правду. Благополучия вам, сердечности и новых интересных проектов!

Алим ДЖИГАНШИН, фото Александра НЕСТЕРОВА и Николая ГОРБИКОВА

 

Виктор БИРЮКОВ был начальником Управления информации и общественных связей ГУВД по г. Москве, ранее — создателем телестудии и программы «Петровка, 38».

Виктора Александровича я попросил поделиться с читателями фрагментами истории создания телестудии и последующего её развития с точки зрения человека, стоящего у истоков процесса.

— Действительно, в «зародышевом» состоянии телестудия существовала ещё задолго до официальной даты своего рождения. С начала 90-х мы с коллегами Александром Куломзиным и Валерием Канаевым делали репортаж на минуту-две-три, которые нам выделяли в московском телетайпе в рамках телеканала «МТК». С творческой командой телетайпа под руководством Андрея Леонова мы хорошо сдружились, почитая их своими первыми наставниками. Какого-либо юридического статуса у телестудии тогда, конечно, не было. Налицо были лишь наше желание и энтузиазм. Но слово «телестудия» всё чаще и чаще входило в обиход. По крайне мере, моя непосредственная должность к моменту официального рождения организации звучала как «заместитель начальника пресс-службы, начальник телестудии». Впрочем, дело, разумеется, не в названии, в рамках Центра общественных связей (под руководством Николая Ивановича Бойко) я именовался руководителем группы по взаимодействию с телевидением.

Если обратиться к трудовым будням, то запись видеоинформации тогда была не цифровой, как нынче, а ананалоговой, на Super VHS. Что производили? Главным образом репортажи для главка. Хотя не только. Наши ролики охотно брали, например, на кабельных телеканалах разных районов столицы.

Сидели мы тогда все в одном кабинете на Петровке, 19. Ваш главный редактор Александр Обойдихин был в ту пору нашим активным помощником. Как сейчас помню, например, такой типовой эпизод. Правда, вначале надо пояснить, что первые программы делались нами буквально на коленке. И коммутационные работы в прямом эфире происходили в непосредственной близости от ведущей. Ею была Елена Жупикова. И вот Жупикова проговаривает написанный мною текст, а Обойдихин буквально под столом замыкает контакты осветительной цепи и прочего технического оборудования. Бывает, заслушается, отвлечётся, выполнит действие не вовремя — дубль насмарку. Потом, наоборот, всё сделает синхронно, зато Елена собьётся. Словом, первые телевизионные проекты рождались в подобных муках, с техническими казусами.

В ту пору все мы были специалистами широкого профиля, каждый владел одновременно, пусть и вынужденно, несколькими специальностями. Но главк постепенно ощущал от нас всё большую и большую пользу, и потому наш штат постепенно расширялся, пополняясь профессионалами конкретного направления. Часть специалистов откуда-то переманивал я, кто-то приходил самостоятельно.

Важной вехой стало приобретение главком для нас цифровой монтажной. По тем временам цена вопроса была значительной — ни много ни мало 76 тысяч долларов. Монтаж стал производиться уже не вручную, а на компьютере, что сильно повысило производительность и качество продукции.

Мы стали делать полноценные программы. В частности, для эфира «Лицом к городу» с участием мэра Москвы. Ролики были, конечно, о работе милиции. Однажды на одном из таких эфиров, где вместе с Юрием Михайловичем Лужковым присутствовал начальник ГУВД Москвы Николай Васильевич Куликов, пресс-секретарь мэра Сергей Цой шепнул мне, что мэру нравится наша видеопродукция и сейчас самое время обратится к нему с просьбой. Ну а просьба-то у меня была одна — выделение нам постоянного эфирного времени в сетке столичного вещания.

Поэтому, когда Лужков с Куликовым вышли из студии и Лужков поблагодарил нас за интересные программы (а надо сказать, что к тому времени мы действительно достигли уровня, абсолютно сопоставимого с лучшими стандартами столичного телевещания), я и адресовал свою просьбу к мэру. Тот согласился с моим посылом и тотчас обратился ещё к одному присутствующему на встрече человеку — генеральному директору телеканала «МТК» Айгару Петровичу Мисану с просьбой поддержать прозвучавшую инициативу.

На следующий день уверовавший в благосклонность начальства, я прямо с утра стал ожидать телефонного звонка с предложением еженедельных эфиров. Но телефон молчал день, два, неделю, месяц… И вот когда мы совсем было разуверились, я был приглашен к Мисану.

На встрече со мной телевизионный гуру не только выделил нам ежемесячные полчаса, но и предложил известное всем название для нашей программы. Дескать, с таким названием наша передача априори выиграет и завоюет высокий зрительский рейтинг.

И вот 9 февраля 1996 года состоялся первый эфир программы «Петровка, 38», ставшей впоследствии визитной карточкой телестудии.

Отвечая на вопрос о сфере деятельности телестудии в те годы, замечу, что делали мы и документальные фильмы, в том числе учебные, и много другой продукции. Мало того что сам я был и редактором, и режиссером, да и ещё много кем, но на плечи наших сотрудников легла огромная нагрузка. Видя, что настроения это людям не прибавляет, я попросил очередного существенного расширения штата.

Руководство главка и прежде всего курирующий кадры генерал-майор милиции Василий Иванович Балагура поддержали меня, и нас сформировали как отдельное подразделение.

Увеличение числа сотрудников привело к наращиванию количества эфиров в вещательной сетке. Было нас и 10, и 15, и 30 человек. На пике численность телестудии достигала 70 человек. Имели десяток машин с логотипом «Телепрограмма «Петровка, 38». С соответствующим логотипом была и форма сотрудников.

Что ж, о временах младенчества и юности телестудии я рассказал, о нынешнем её дне можно узнать от сегодняшних студийцев. Признаюсь, мне отрадно видеть, что идеология, изначально заложенная нашей командой, успешно сохранилась и получила дальнейшее развитие.

С коллективом студии связи я не терял никогда. Вижу по сей день, как прекрасно работают эти ребята (уж разрешите мне так называть их с позиции моего стажа и возраста). Замечательные люди, замечательный контент, как модно сейчас говорить.

Обратите внимание: несмотря на профиль, продукция телестудии не носит чернушного характера, её можно смотреть и взрослым, и детям. Могу смело рекомендовать её для семейного просмотра, где каждый найдёт для себя интересный сюжет.

Накануне юбилея должен признаться в любви и уважении ко всем членам большого коллектива телестудии. Вы большие молодцы! Так держать, коллеги!