«Как от шикарных целомудренных платьев в пол и элегантных костюмов мы пришли к барби-хипстерам?» — озадачилась я вопросом, посетив выставку «Придворный костюм середины XIX — начала ХХ века» в Выставочном комплексе Исторического музея. Кстати, впервые за 15 лет в Москву из своих фондов её привёз Государственный Эрмитаж.

Выставка посвящена церемониальной и повседневной жизни Русского двора — одного из самых великолепных монарших дворов Европы. Здесь представлены произведения живописи и графики, архивные документы, образцы оружия, изделия из драгоценных металлов. Однако главные экспонаты — модные аксессуары, одежда, в том числе военные мундиры, а также личные вещи российских императоров и императриц, членов императорской фамилии, представителей аристократических семей, придворных дам и кавалеров, служителей высочайшего двора времён последних Романовых.

Фантастически красивая экспозиция — просто дух захватывает! В залах музея царила атмосфера официальных церемоний и церковных праздников, маскарадов и балов.

В Российской империи первые попытки официально утвердить внешний вид дам и кавалеров, допущенных ко двору, относятся к концу XVIII века. А в 1809 году Александр I подарил прусским аристократкам, прибывшим на обручение великой княжны Екатерины Павловны с принцем Ольденбургским, так называемое «русское платье», которое заимствовало крой и некоторые черты от народного костюма и имело вид сарафана.

Подобного рода одежда была официально утверждена как придворное платье в 1834 году, когда император Николай I в «Описании дамских нарядов для приезда в торжественные дни к высочайшему двору» утвердил фасон, цвет и отделку платьев для дам различного статуса.

Наряд состоял из бархатного верхнего платья со шлейфом с откидными рукавами по образцу боярских. Разрез от пояса вниз открывал юбку из белого материала. Обязательной была вышивка золотой или серебряной нитью по подолу и краям платья, «одинаковая с шитьём парадных мундиров придворных чинов».

Все дамы без мужей должны были иметь повойник или кокошник произвольного цвета с белой вуалью, а девицам — повязку также произвольного цвета и также с вуалью. Наряд дополняли высокие, выше локтя белые перчатки, шёлковые или лайковые.

На многих парадных портретах или фотографиях можно заметить то, что правая перчатка снята и вложена в кисть руки. Этому есть своё объяснение — церемониальный этикет. Так делали, приближаясь к высокопоставленному лицу, алтарю или к святыням. С одной стороны, это означает разоружение (рыцарские времена с их доспехами дают о себе знать), а с другой — это открытость и искренность замыслов. А всё вместе означает признание власти царя и демонстрацию миролюбивых намерений.

Всё было определено весьма строго вплоть до мелочей. Даже узор вышивки на парадных платьях был прописан — это колосья и виноградная лоза, которые совместно одно с другим символизируют в религиозном искусстве причастие.

Согласно занимаемому статусу (Табели о рангах) было предписано дамам носить форменное придворное платье определённого цвета.

Самый низший, при этом самый многочисленный дамский чин — это фрейлины императрицы. Они должны были являться в красном платье с золотым шитьём. Кроме того, фрейлинам полагалось носить на левой стороне бриллиантовый шифр на голубой Андреевской ленте.

В 1826 году Николай I, так любивший во всём порядок, установил комплект фрейлин в 36 дам. Ими обязательно должны быть незамужние девушки (на выданье). После удачного замужества, чему способствовало пребывание при дворе в подобном статусе, фрейлину отчисляли. Список, так сказать, «действительных» фрейлин ежегодно публиковался в адрес-календаре Российской империи.

Эти так называемые свитные фрейлины состояли не только при императрицах, но и при великих княгинях и великих княжнах. Фрейлинам великих княгинь полагалось платье красного бархата, но с серебряным шитьём, в отличие от фрейлин императрицы. Фрейлины великих княжон носили светло-синее платье, а их наставницы — синее с вышивкой золотой нитью. Известно, что фрейлинам шили платья за счёт средств казны, зато, например, обладателям мужских придворных чинов приходилось это выполнять за свой счёт. Стоимость вышивки была запредельная, из-за чего чиновники иногда покупали старые мундиры и отдавали их в перешивку.

Статс-дамам и камер-фрейлинам полагалось зелёное платье с золотой вышивкой и портретом императрицы на Андреевской ленте на левой стороне груди. Обычно камер-фрейлинами становились самые близкие и хорошо себя зарекомендовавшие фрейлины, поэтому их количество редко превышало 5—6 дам. Это была самая высокая для незамужних аристократок должность, так как замужество подразумевало отчисление из штата.

Стоит отметить, что в фасон платьев статс-дам, наставниц великих княжон и гофмейстерин (о них пойдёт речь далее) было внесено одно маленькое изменение в виде рукавов буфф. Связано оно с тем, что эти должности обычно занимали женщины в годах, и подобные бесформенные рукава должны были помочь им скрыть возраст, который накладывал отпечаток на руки. Как-никак статс-дамам приходилось выполнять много ответственных обязанностей — например, при крещении младенцев царской семьи они несли подушку с самим младенцем на церемонии.

Гофмейстерины, начальницы при фрейлинах, носили малиновый наряд с золотым шитьём и рукавами буфф. Эти женщины заведовали придворным штатом и канцелярией монаршей особы. В их обязанности входило представление дам, явившихся на аудиенцию. Эту должность занимали только замужние или вдовствующие дамы после нескольких лет пребывания в должности статс-дамы.

Дамы из императорской семьи также следовали придворному дресс-коду, но только вышивки на их платьях было несравнимо больше, а узоры и цвет отличались.

Известно, что малейшие отклонения от установленного образца вызывали гнев Николая I.

Для несовершеннолетних великих княжон Николай I ввёл  собственный вид платья: никакого декольте, минимум украшений и отсутствие шлейфа.

Придворное платье просуществовало в своем первозданном виде вплоть до 1917 года. Изменялись лишь незначительные детали, такие как, например, положение талии — чуть выше или ниже.

Посол Франции Морис Палеолог отмечал блеск Российского двора: «По пышности мундиров, по роскоши туалетов, по богатству ливрей, по пышности убранства, общему выражению блеска и могущества зрелище так великолепно, что ни один двор в мире не мог бы с ним сравниться. Я надолго сохраню в глазах ослепительную лучистость драгоценных камней, рассыпанных на женских плечах. Это фантастический поток алмазов, жемчуга, рубинов, сапфиров, изумрудов, топазов, бериллов — поток света и огня».

Подготовила Айрин ДАШКОВА, фото из открытых источников