Есть такой современный анекдот. Разговаривают два москвича. Один у другого спрашивает: «Ты чего такой грустный?» — «У меня паспорт украли». — «В полицию ходил?» — «Ходил. Не они». Ясное дело: анекдот — шутка, так сказать, да ещё с приколом. Казалось бы, всего делов-то. Но малюсенький осадочек у слушателя анекдота, признаться, всё равно остаётся: «А что, шутки шутками, а могли бы и полицейские паспорт слямзить. Вон по телевизору сериалы каждый день про оборотней в погонах показывают».

Оборотни для рейтинга

И как его, этого слушателя, убедить, что, мягко говоря, далеко не все полицейские оборотни? Задача не из лёгких, хотя бы потому что он и завтра включит телевизор, и завтра вновь ему предложат очередной сериал, где едва ли не в центре событий будут всё те же «оборотни». Создатели таких сериалов обычно уверены, что во всём правы и что именно оборотни и есть правда жизни. А на то, что это явный перебор, у них всегда есть резонный ответ: «Ну, знаете, без этого нет рейтинга, да и вообще это же просто кино».

Но неужели с нашими борцами с преступностью действительно всё так уж плохо? Тогда волей-неволей возникает вопрос: а кто же тогда у нас преступников ловит? Кто дежурит на ночных улицах? Кто задерживает бандитов? Кто выезжает на тревожные телефонные звонки? Кто тогда первым откликается на тревожный призыв в ночи «помогите»? Ну да, кто же ещё — те самые полицейские. Конечно же, среди них есть разные люди — они срез нашего общества, есть личности и с обычными людскими слабостями, есть и герои, разные есть. Но насколько оправданно массовое нашествие кинооборотней в погонах в нашем современном кинематографе?

Про Жеглова и Шарапова

Любопытная подробность: знаете ли вы, сколько молодых людей пошли на службу в милицию, а потом и в полицию после просмотра фильма «Место встречи изменить нельзя»? Тысячи захотели служить! Удивительное дело, как кино сработало. А сколько пойдут после просмотра ленты, где негодяй майор полиции — глава мафиозной шайки? Такой пример вряд ли кого вдохновит.

Так что же теперь? Уже слышен вопрос: опять кому-то приспичило поучить наших кинематографистов, как им снимать кино? Опять нужно всем возвращаться в былые времена, когда все сотрудники милиции представали перед зрителем как манекены с витрины в белых парадных рубашках, с ясным незамутнённым взором и с показательной вежливостью? И чтобы у них не было ни скандальных разводов, ни болезненного самолюбия, ни ярких страстей и различных бытовых «негосударственных» чувств…

Зачем же, просто всё должно быть в меру, в соответствии со здравым смыслом. Когда любое блюдо перенасыщено солью, есть его уже невозможно. А когда всю полицейскую рать превращают в сплошной негатив, то невольно мы закладываем мину под наше общее будущее, невольно формируя именно таких сотрудников органов. Но будет ли тогда кому кричать: «Помогите»? И в таком будущем кто из обычных, нормальных молодых людей захочет пойти на работу в такую «киношную» полицию? А пойдут те, кого быть там скорее не должно, у кого нет и в помине нравственного ориентира. Доказано: создание скверной репутации полиции провоцирует рост преступности, кто бы что ни говорил. Конечно же, не только из телевизора растут ноги у запрещённой сегодня АУЕ и молодёжной преступности, но всё же, всё же…

Во дворе Петровки, 38 есть всем известная скульптурная композиция героев фильма «Место встречи изменить нельзя» — бронзовые Жеглов с Шараповым стоят на лестнице при входе в здание. Они как символ героической профессии. А в скольких кабинетах сотрудников полиции можно найти фото того же Жеглова, и сосчитать нельзя. Зачем это? Всё очень просто: для нравственного ориентира, пусть даже из кино. Для подтверждения твёрдой установки того, зачем человек пришёл на работу в органы. Искусство ведь тоже великий воспитатель личностей — доказано всей историей человечества.

Сегодня мы многое успели пересмотреть из наших взглядов на прошлое, на современный мир, на нашу историю. Не всё нужно брать в будущее. Но надо ли всё подряд рубить сплеча, безжалостно отсекая всё напропалую и иногда выплёскивая с водой ребёнка. Кино это тоже касается. Одно время было хорошим тоном рассказывать на всех углах, какими ходульными, ненастоящими и цензурированными были представлены образы советских милиционеров времён СССР: соцреализм, мол, что с него взять. Ну да, были, конечно, и такие картины. Но запомнились-то настоящие, живые, иногда даже ироничные и в чём-то подчас родные нам образы сотрудников милиции. И в наше время мы в который раз, пересматривая те фильмы, испытываем к ним самые тёплые чувства. И не только чувства. Мы сегодня сплошь цитируем реплики тех киногероев, объясняемся в обиходе словами известных персонажей. Достаточно вспомнить всё те же «Место встречи изменить нельзя», «Берегись автомобиля», «Ко мне, Мухтар», «Рождённая революцией», «Следствие ведут ЗнаТоКи», «Петровка, 38» и многие-многие другие. После таких фильмов хотелось жить и работать. Они ведь не только развлекали, они создавали атмосферу уверенности в обществе, повышали престиж милиции и даже, пусть кто-то удивится, учили нас добру. Сколько б ни бывали они в разных неоднозначных ситуациях — тоже никакого огульного очернительства, хотя тот же Жеглов предстаёт перед нами далеко не всегда приглаженной личностью. Но даже его недостатки идут в копилку ярких впечатлений.

«Красная жара»

Арнольд Шварценеггер в роли Ивана Данко

Тема изображения в кино сотрудников правоохранительных органов крайне деликатная. Стоит перестараться с чёрной краской, и вот вам уже чей-то мрачный взгляд на мир. Попытались лишь обелить сотрудника — в этом случае вам никто не поверит. Но то, что любой кинообраз полицейского являет собой инструмент формирования взаимоотношений в обществе и даже морали общества, — это факт. Как бы мы ни превозносили или ни ругали знаменитый американский кинематограф, в нём сегодня уже не увлекаются размножением оборотней в американских полицейских погонах. Голливудская полицейская история тоже прошла свой путь развития: в 50-е годы прошлого века профессия полицейского не вызывала симпатий у зрителей, зато впоследствии образ американского копа — это чаще всего образ героя и защитника. И хотя сегодня образы копов, случается, далеки от идеальных, образ полицейского в заокеанском кинематографе исключительно положительный. И это довольно твёрдая установка. Недаром же в роли полицейских выступают крепкие симпатичные парни, такие как Стивен Сигал или Арнольд Шварценеггер. Последний, как известно, сыграл роль отважного капитана нашей милиции Ивана Данко в американском фильме «Красная жара». И очень даже любопытно было бы знать, как бы сегодня снимали всё ту же «Красную жару» наши изготовители криминальных сериалов с участием «оборотней».

Так почему же у нас в нынешнем кино такой крутой уклон именно в сторону «оборотней»? Конечно, ярких примеров для подобных антигероев у нас по-прежнему хватает, такова селяви. Но есть и ещё одна основательная причина такого крена: детективы и фильмы о криминале сегодня в большом рыночном ходу. Но вот с профессиональными, грамотными сценаристами и писателями, знающими досконально тему, у нас пока негусто. А самый первый незатейливый, но острый сюжет, который приходит в голову производителям криминальных тем о наших копах, — это, конечно же, оборотни в погонах. Ну как же, и современно, и остро, и задиристо. Однако таким создателям придётся когда-нибудь смириться с мыслью, что подобное однообразие, несмотря на все понты и завлекалочки, рано или поздно надоест. Это не только не смешно, но и вредно для здоровья общества.

Александр ДАНИЛКИН,

фото Николая ГОРБИКОВА и из открытых источников