ТАЛАНТЫ И ПОЛКОВНИКИ-2
(Продолжение. Начало в № 4)
Он второй ребёнок в семье видного военного юриста, впоследствии будущего тайного советника (соответствовало генерал-лейтенанту) Андрея Фёдоровича Переяславцева. Его мамой была Елизавета Ивановна Переяславцева (урождённая Соловьёва), дочь одесского купца.
Вначале наш герой обучался в известной петербургской частной гимназии Карла Ивановича Мая — талантливого педагога-практика, последователя таких авторитетов в области педагогики, как Иоганн Песталоцци, Николай Пирогов, Константин Ушинский. Но через какое-то время Пётр стал заниматься с нанятыми родителями учителями и получил, как писали люди, хорошо его знавшие, отличное домашнее образование.
Следуя по пути старшего брата Фёдора, Пётр избрал военную стезю и поступил в Николаевское кавалерийское училище, одно из самых привилегированных учебных заведений Российской империи, в которое принимали только потомственных дворян — как преподавателей, так и юнкеров.
Будущие офицеры проводили в стенах «Славной школы», как именовали училище, два года. Конечной целью учёбы была подготовка выпускников к полковой кавалерийской службе. Основными учебными предметами были тактика, военное дело, топография, военная администрация, иппология (наука о лошадях) артиллерия, фортификация, право, гигиена (сохранение и укрепление здоровья) и черчение. Но это ещё не всё, были и общеобразовательные предметы — Закон Божий, русский, французский и немецкий языки, а также математика, механика, география, физика, история, экономика, государствоведение и психология. Можно позавидовать тому объёму знаний, который получали будущие кавалеристы.
Наш герой в августе 1875 года был выпущен корнетом в лейб-гвардии Конный полк. Офицерская семья тепло приняла молодого офицера, и он старательно исполнял свой долг. Пётр Переяславцев уверенно двигался по карьерной лестнице. В 1879 году он получил звание поручика, в 1885-м — штаб-ротмистра, в 1882-м — ротмистра. В этом звании в 1895 году был назначен командиром эскадрона, и в том же году ему было присвоено звание полковника.
Пётр Андреевич был настоящим конногвардейцем: в минуты опасности храбрым, мужественным, смелым офицером, а в обычное время весёлым, щедрым, остроумным, очень привлекательным человеком. Он пользовался уважением товарищей по полку. О таких говорят: блестящий офицер. Видимо, все эти качества привлекли внимание, и ему была предложена должность полицмейстера императорских театров в Москве. Тогда, напомню, в Белокаменной действовали три театра — Большой, Малый и Новый. Последний просуществовал недолгое время.
Пётр Андреевич согласился с предложением и активно приступил к выполнению своих обязанностей. Как же он, говоря языком современного воинского устава, осуществлял охрану и оборону императорских театров?
Конечно, воинство было немногочисленное — он да помощник. Но, конечно, это были не все силы. Кроме профессиональных постоянных стражей в театры в случае необходимости привлекались офицеры местных жандармских гарнизонов. У них даже был соответствующий наряд — дежурство в театре. В мемуарах Александра Мартынова, служившего в те годы младшим офицером Московского жандармского дивизиона, есть упоминание о том, как это происходило.
«Каждый день довольно значительный наряд, конный и пеший, посылался к императорским театрам… С этими-то жандармскими командами, назначаемыми ко времени представлений в императорских театрах, а также с теми командами, которые посылались в добавку к общеполицейским нарядам в дни рысистых и скаковых испытаний, назначался и особый, по очереди, младший офицер дивизиона. В наряд на скачки и на бега, где жандармские команды были численно большими, их сопровождал офицер до места назначения; там он поступал в распоряжение старшего полицейского офицера, обычно полицмейстера одной из частей города, наблюдал за исполнением службы подведомственной ему команды, а по окончании наряда сопровождал эту команду в казармы. Что касается театральных нарядов, то они для офицера сводились к простому посещению спектакля, и в каждом из императорских театров ему полагалось в заднем ряду партера своё особое место. Наряды эти были, конечно, не только необременительными, но зачастую офицеры разыгрывали между собой право на наряд во время какого-нибудь выдающегося спектакля. За время моего трёхлетнего пребывания в Московском жандармском дивизионе я пересмотрел некоторые оперы, балеты и драмы неоднократно. В отношении драмы это было иногда утомительно, но возможность просидеть в комнате полицмейстера театра, встретиться там с театральными завсегдатаями, просидеть какой-нибудь скучный акт с приятелями в буфете до известной степени компенсировала незадачу наряда».
Видимо, Пётр Андреевич неплохо организовывал и исполнял охранные функции, так как до нас не дошли сообщения о состоявшихся в годы его службы в Большом и Малом театрах покушениях и убийствах.
В упоминаемом архиве ГЦТМ имени А.А. Бахрушина в фонде Переяславцева имеются 62 единицы хранения — это материалы, позволяющие более подробно и всесторонне проследить за деятельностью нашего героя на посту полицмейстера.
Можно сделать вывод: кроме образцового выполнения охранных функций, он обладал чувством такта, доброжелательностью, весёлым характером, что играло значительную роль, учитывая высокую должность Петра Андреевича для его утверждения в творческих коллективах, под венец наполненных выдающимися отечественными талантами, атмосферой взаимного уважения.
Чего греха таить, иные суперзвёзды обладают капризным характером, склочностью и неуступчивостью — как сейчас, так и в те благословенные времена. Известны случаи, когда солисты, ведущие актрисы, звёзды театральных, вокальных и балетных трупп становились врагами не на жизнь, а на смерть из-за примитивного желания, к примеру, иметь одну и ту же артистическую уборную.
Большинство бумаг — это обращения известных актёров к полицмейстеру с просьбой выделить ложу на то или иное представление. Важно помнить, что театры были коммерческими заведениями, для просмотра представления нужно было приобрести билет. Но стоили они дорого, и артисты шли на некие хитрости — старались посмотреть генеральную репетицию. И очень кстати был полицмейстер — Пётр Андреевич отвечал по долгу своей службы за размещение гримёрок, за допуск лиц в залы и, что особенно важно, за выделение лож. Он мог пропустить посетителей на такой прогон и даже выделить прекрасное место.
В архиве хранятся подобные обращения. Эти небольшие записки на самых что ни на есть простых листочках бумаги, на небольших визитных карточках принадлежат выдающимся деятелям отечественного балетного, оперного и драматического искусства.
Приведём краткий список лиц, с которыми наш полицмейстер был, как говорится, на короткой ноге. Это внучатый племянник Михаила Ивановича Глинки — Николай Дмитриевич Бер, концертмейстер Большого театра, композитор, собиратель русского песенного фольклора, основатель одной из первых российских народных консерваторий.
Знаменитый русский театральный декоратор Карл Фёдорович Вальц, который в 1922 году был удостоен звания заслуженного артиста Республики. В истории балета совсем мало мастеров, получивших характеристику культового декоратора, а он таким был.
Мария Адриановна Дейша-Сионицкая — оперная и камерная певица (драматическое сопрано), солистка Большого театра, заслуженная артистка императорских театров. В юности ей предлагали петь в Парижской «Гранд-Опера», однако певица выбрала Россию. Её исполнительская манера отличалась задушевностью и артистизмом. Репертуар насчитывал свыше 40 разнохарактерных партий. Пётр Ильич Чайковский считал Дейшу-Сионицкую лучшей исполнительницей партий в своих операх. Она автор популярной среди вокалистов книги «Пение в ощущениях».
Лаврентий Дмитриевич Донской — оперный певец (лирико-драматический тенор), заслуженный артист императорских театров. «Был одним из лучших оперных артистов своего времени… Обладал редким по красоте, ровным, сильным, певучим голосом мягкого тембра и обширного диапазона, природной музыкальностью, художественным вкусом и драматическим мастерством», — таково мнение критиков.
Богомир Богомирович Корсов (подлинные имя и фамилия Готфрид Геринг) — оперный певец (баритон), заслуженный артист императорских театров. По словам одного из критиков, «с первых же появлений Корсова в Москве интерес в публике к национальной опере настолько возрос, что решено было упразднить итальянскую оперу».
Елена Константиновна Лешковская (правильно Ляшковская) — драматическая актриса, народная артистка РСФСР (1924). Писательница и переводчик Татьяна Щепкина-Куперник так писала о ней: «Когда она появлялась на сцене, казалось, будто пьёшь бокал холодного покалывающего шампанского… когда она играла, то можно было словами Ростана о ней сказать, что в театре «При ней все женщины — ревнивы, / И все мужчины — неверны!»
Любовь Андреевна Рославлева — выдающаяся балерина. Она танцевала в «Спящей красавице» партию Авроры, и это выступление стало настоящим событием: филигранная техника классического танца проявилась во всём блеске и великолепии. Это сочеталось с прекрасной актёрской игрой. Воздушный танец балерины сравнивали с музыкой русских композиторов. Критики называли артистку украшением и гордостью русского балета.
Представитель знаменитой театральной династии актёров Михаил Провович Садовский, заслуженный артист императорских театров, внёсший большой вклад в развитие русского сценического реализма. На своей визитке он начертал обращение к Переяславцеву: «Если завтра на театральную репетицию в Малый театр будут пускать публику, то позволю себе надеться, что моя фамилия не будет Вами забыта».
Елена Нестеровна Хренникова — солистка Большого театра. Обладала сильным голосом красивого тембра, музыкальностью, актёрским талантом. В 1903 году будущий Нобелевский лауреат писатель Иван Алексеевич Бунин посвятил певице стихотворение «О, не томи, не трать мелькающих мгновений!».
Николай Капитонович Яковлев — российский, советский актёр и режиссёр, народный артист СССР, Герой Труда.
Степан Евтропьевич Трезвинский — российский и советский оперный певец (бас-профундо), солист Большого театра, заслуженный артист Республики, Герой Труда.
Ульрих Иосифович Авранек — знаменитый дирижёр, виолончелист, главный хормейстер Большого театра, народный артист РСФСР, Герой Труда.
Евдокия Дмитриевна Турчанинова — российская и советская актриса, мастер художественного слова (чтец), педагог, народная артистка СССР, лауреат двух Сталинских премий первой степени, кавалер двух орденов Ленина. Во время войны актриса передала свои денежные средства в Фонд обороны.
Александр Алексеевич Остужев (подлинная фамилия Пожаров) — российский и советский актёр, народный артист СССР, лауреат Сталинской премии первой степени, кавалер двух орденов Ленина. Роль Отелло стала прорывом в карьере 60-летнего актёра. «Вся Москва стояла у дверей Малого, а очереди начинались на рассвете», — писали критики, касаясь всеобщего желания попасть на этот спектакль. В годы Великой Отечественной войны актёр, которому было почти 70 лет, выступал в составе театральных бригад перед фронтовиками. Сам он говорил, что даже триумф в роли Отелло не сравнится с ощущением нужности солдатам своего народа.
(Окончание следует)
Владимир ГАЛАЙКО, фото из открытых источников