По откликам наших читателей мы сделали вывод, что им интересны рассказы о животных, в частности, по душе пришелся рассказ Виктора Зуйкова о тиграх в кино, опубликованный в № 52 за 2009 год. Мы предложили Виктору вести рубрику, в которой бы он рассказывал о братьях наших меньших. И он любезно согласился. Сегодняшний рассказ — о собаках.

Лично меня животные окружали с дет­ства. Когда я еще ходил в детский сад, у меня дома появилась первая собака, дворняжка по кличке Теста. Так ее назвали, потому что с ней можно было делать все что угодно. Наряжать в разные одежды, причесывать, привязывать бантики. А когда ее укладывали спать под одеяло, она покорно ложилась и спала на боку до утра. Но мы жили в коммуналке, и Тесту пришлось отдать. Потом через мои руки прошло очень много собак: овчарка, ирландский сеттер, борзая, дратхаар, сибирский хаски. И это не считая охотничьих собак, что попадали ко мне в натаску, и других, которых я дрессировал для кино.
Всю свою сознательную жизнь я задавался вопросом: почему они так преданны людям? Почему для них высшее удовольствие находиться рядом с человеком? За что они одаряют человека своей любовью и преданностью? Почему при таком разнообразии роста, формы тела и окраса их всех объединяют несколько важнейших свойств? Чтобы понять все это, надо вырастить и правильно воспитать хотя бы одну собаку.
Все мои собаки оставили неизгладимый след в моей жизни. Воспоминание о каждой из них навевает самые сладостные воспоминания и удивительные картинки прошлого. Сегодня я расскажу о четвероногой звезде российского кино, собаке породы сибирский хаски по кличке Метель.
Уже 10 лет мы с ней бок о бок покоряем российский кинематограф. Именно Метель помогла понять мне многие вещи в кино. Именно благодаря ей я чего-то достиг.
27 января ей исполнилось 10 лет. Ее полное имя Елизавета Метель из Волчьего лога — Гордость Мосфильма. Метель происходит из семьи потомственных кинематографистов, ее родной дядька, красивый кобель по кличке Аргиш, снимался в фильме «Побег из ГУЛАГа». Дело было так. 10 лет назад мне поступило предложение работать в совместном немецко-русско-белорусском проекте, для которого требовалось подобрать собаку породы лайка. В Белоруссии лайку найти так и не смогли, обратились к нам на студию «Мосфильм­КИНОлогия».
Я сразу понял, что для такой роли надо подбирать управляемую собаку породы сибирский хаски. Обзвонив заводчиков хаски, я нашел кобеля по кличке Аргиш, что в переводе с языков северных народов означает «олений караван». Он мне сразу понравился, и я повез его на съемку в Белоруссию.
Пес отыграл великолепно. Он всем очень понравился. Но когда мы работали на Севере, местные жители принимали его за волка. С того момента у меня зародилась идея взять именно такую собаку, вырастить ее и подготовить для кинематографа. В перерыве между съемками я приехал к хозяйке Аргиша и там познакомился с целой толпой маленьких симпатичных месячных щенков хаски. Один из них тихо подкрался ко мне, пока я пил кофе, и укусил меня за ногу. А после этого сел передо мной, и все выражение его шкодливой морды говорило о том, что лучшей кандидатуры на роль будущей звезды — киноволчицы мне не найти. Подкупали его серый, палевый окрас и невинные карие глаза. Отнюдь не голубые, как это часто бывает у хаски.
Стоила она по тем временам 500 долларов. Я внес за нее аванс и таким образом взял ее в кредит с рассрочкой на полгода. Деньги выплачивал с гонораров Аргиша. Спустя три месяца она вместе с Аргишем поехала на съемки в Карелию и стала познавать все киношные премудрости. Я собирался подготовить ее к съемкам к трем годам, когда она достигнет настоящей волчьей матерости, но судьба распорядилась несколько иначе.
Режиссер Александр Митта после 10-летнего перерыва задумал снимать сериал «Граница. Таежный роман». По сценарию предполагалось задействовать огромное количество животных, чтобы оживить тайгу, которая снималась в калужских лесах: 50 лягушек, два ворона, ястреб, две утки, зайцы, муравейник, пиявки (50 шт.) и самое главное — волчонок и волчица. Как всегда, возникла проблема со временем и бюджетом. Двухмесячных волчат привезли из Тамбовской области, а волчицу собирались брать из Театра Дурова. Сцена с волком была ключевая, и именно она наиболее всего запомнилась зрителям, хотя другие животные, особенно лягушки и пиявки, тоже сыграли немаловажную роль.
Начались съемки. Но получилось так, что настоящего волка не потянули по деньгам, да еще дрессировщика волков хватил радикулит. Да и с настоящим волком была бы проблема: участок леса надо было огораживать, ибо даже цирковое животное, почувствовав свободу, могло ломануться в лес и его пришлось бы долго искать. Ведь не зря говорят: «Сколько волка ни корми, он все равно в лес смотрит». И такая опасность действительно была. Вот тут-то и пригодился опыт работы с Аргишем на Севере. В результате я поехал на съемку со всем вышеназванным стадом животных, двумя волчатами и Метелью. Волчата Лобо и Бланка (по Сетону Томпсону) оказались очень симпатичными, безобидными и добрыми существами. К началу съемок их возраст был 2,5 месяца. У них было все, что полагается настоящим волчатам, — сильные лапы, чтобы быстро бегать, большие уши, чтобы хорошо слышать, и огромные челюсти, с которыми не сравнился бы ни один бультерьер. А еще — замечательное чутье. Они были очень симпатичные, а Метель им стала настоящей приемной матерью, играла с ними и согревала по ночам.
Во время наблюдения за волчатами была замечена одна очень интересная особенность: обладая сильным чутьем, они, находясь за 300 метров от кухни, определяли приближение машины с едой и начинали нервно повизгивать. Вся группа кричала, что пора начинать обед, потому что волки не могут быть голодными…
Метель возилась с ними, учила их всевозможным повадкам, но как только ставилась миска с едой, она оскалилась, издавала грозный рык, а волчата садились и покорно ждали, пока насытится их приемная мама. Хотя до этого они бросались на любую еду, особенно когда поняли, что мясо приносят в целлофановых пакетах, — вцеплялись в любой пакет, от которого вкусно пахло. Мы провели эксперимент — Бланка, вцепившись в кусок мяса, провисела на нем в воздухе 4 минуты 53 секунды Таким образом, злобный рык приемной мамы стал для них единственным сдерживающим фактором. Именно это легло в основу сцены с рычащей волчицей.
Метель по натуре очень добрая собака, и еду у нее может взять кто угодно, даже ребенок, но только не другое четвероногое существо. Поэтому, когда по фильму нам нужен был ее рык, делали так: Метель ставили в елках, пристегнув за скрытый ошейник металлическим тросиком, перед ней была зарыта куриная кость, к ней со стороны камеры подносили волчонка. Метель злобно рычала, не подпуская его к кости. Далее требовалось создать ситуацию нападения на человека и изобразить настоящую схватку. По фильму солдат находит в логове волчонка, а капитан Голощекин (актер Алексей Гуськов) заслоняет его собой и вступает в схватку с волчицей. Рисковать актером мы не могли. Поэтому я надевал гимнастерку и дублировал Гуськова. Но Метель не могла бросаться и грызть любимого хозяина. Тогда с режиссером Миттой и оператором Сергеем Астаховым мы придумали следующее: за пазухой у меня был мешок с вареными куриными костями, Метель с разгону прыгала мне на грудь, я прижимал ее к себе, и мы катились с трехметрового обрыва. За себя я не боялся, основным было  во время этого кувыркания не повредить Метель. Мы сделали два дубля. После первого дубля восстанавливали помятый папоротник. А сцены грозного рыка доснимали отдельно, используя широкоугольные объективы и другую сложную технику.
Поскольку Метель — собака незлобная и долго рычать ей надоедало, в помощь была вызвана ее пятилетняя мама Ася, которая точно так же охраняла куриную кость от волчат. И еще она гениально отыграла финальную сцену, когда мертвая волчица лежит на окровавленном Гуськове. Для Аси использовали кетчуп, смешанный с гримерной человеческой кровью, ибо гримерная человеческая краска неправильно ложится на шерсть, дает другие оттенки.
А чтобы Асе придать естественную неподвижность, ей пришлось сделать легкий наркоз. Оставалось снять прыжок волчицы. Для этого в узкой лощине мы создали завал из хвороста, под которым была установлена автоматическая камера, через которую перемахивала Метель, по направлению ко мне. Таким образом был снят натуральный прыжок.
Был еще один момент: как сделать так, чтобы очаровательные хаски, обладающие красивой шерстью, были внешне похожи на волков? Помогла игра Метели и Аси, которые в азарте заскочили в какое-то болото и вылезли оттуда намокшие и грязные. Они сразу стали похожи на облезлых летних волков. Оставалось придать правильный окрас морде. Я придумал спецгрим (мое ноу-хау): в ход пошел самый мерзкий растворимый кофе, перемешанный с золой.
Вот таким образом была создана и воплотилась в жизнь эта гениальная сцена, равную которой трудно найти даже в мировом кинематографе. За эту сцену на I кинофестивале «Золотой Клык» мы с Метелью получили премию «Лучшая каскадерская сцена».
Интересными были сцены с волчатами, и очень хорошо, что были взяты именно два волчонка. В сцене, когда Голощекин после смерти матери-волчицы забирает волчонка к себе домой, вытаскивает его из мешка и поит молоком, по неосмотрительности мы налили огромную миску. Лоба мгновенно вылакал ее всю и стал похож на раздувшийся воздушный шарик. Вот тут­то и пригодилась Бланка, потому что раздувшегося Лобо снимать было нельзя.
Лягушки сыграли роль наркокурьеров, ибо были напичканы пакетиками с белым порошком, а их надо было еще заставить прыгать. Для того чтобы они прыгали с кочки на кочку, приходилось незаметно подгонять их тоненьким прутиком.
Не менее важная роль была отведена пиявкам. По сюжету Марат Башаров вылезает из болота, снимает гимнастерку, и мы видим, что он весь облеплен пиявками. Цеплять на себя пиявок Марат категорически отказался, так как параллельно снимался в фильме, где исполнял роль мачо и должен был представать перед зрителем в полуобнаженном виде. А следы от пиявок, как известно, исчезают в течение месяца. В итоге была использована рука помощника оператора. В кадре Марат отдирает пиявок и отсасывает кровь с руки. Зрелище не для слабонервных. На самом деле Марату пришлось отсасывать кровь с руки помощника оператора. На экране видно, с каким отвращением он это делает. Съемочная группа в это время каталась от смеха.
В дальнейшем Метель играла волков в сериалах и фильмах «След», «Закон и порядок», «Сыщики», «Нежный барс», «По ту сторону волков», «Тайга. Курс выживания» и многих других. В ее багаже 24 фильма и участие во многих программах российского ТВ.
Метели приходилось играть не только волков, но и собак. Одна из последних работ — в сериале «Пушнина». Метель играет полусобаку-полуволка, которая мстит плохому человеку за обиду, нанесенную ее хозяйке.
Метель продолжает оставаться востребованной для нашего кинематографа, полна творческих сил и готова к новым съемкам. И еще. В отличие от звезд-людей она не обладает звездной болезнью, является любимицей детворы, выезжает на различные детские мероприятия и фестивали, где позволяет гладить себя и вместе с собой фотографироваться.
День рождения Метели был бурно отмечен на киноконцерне «Мосфильм». Собрались многие актеры и режиссеры. К примеру, Метель является любимицей Карена Шахназарова — именно он назвал ее «гордость Мосфильма» и присвоил звание народной волчицы России. Есть задумка снять о ней документальный фильм.
А вообще Метель весьма узнаваема. Часто на улицах люди останавливаются и просят автограф, и она добродушно кладет свою грязную лапу на протягиваемый лист.

Виктор ЗУЙКОВ,
режиссер по работе с животными
киностудии «Мосфильм»