Такого наплыва журналистов, представителей телеканалов давно не видел экспозиционный зал МУРа. Это и понятно: мероприятие посвящено 40-­летию экранизации культового многосерийного фильма «Место встречи изменить нельзя».

— Нет ничего удивительного, что мы собрались в стенах Московского уголовного розыска, поскольку и картина­юбиляр посвящена замечательным людям, отважным сотрудникам МУРа, — сказал во вступительном слове секретарь Общественного совета ГУ МВД России по г. Москве Вадим Бреев.

Тепло, душевно, с трепетом коснулись культовой ленты участники встречи.

Председатель Совета ветеранов органов внутренних дел Москвы генерал-­майор милиции Василий Купцов (в прошлом — начальник МУРа и первый заместитель начальника главка), выступая перед собравшимися, рассказал:

— Фильм вышел в 1979 году. Я в это время работал участковым инспектором уголовного розыска в Куйбышевском районе. Фильм стал школой оперативного мастерства. Мы многое впитали в себя — изречения и хватку в борьбе с уголовным элементом. Потом эта хватка пригодилась в 90­е годы, когда мы занимали руководящие должности, когда преступность, как говорят в уголовном розыске, «пошла пешком». По статистике 1995 года в Москве было совершено 1800 убийств, столько же было возбуждено уголовных дел.

В общей сложности на учёте числилось 7 тысяч трупов.

— Это характерный кусочек оперативной обстановки того времени. Жеглов и Шарапов заложили базис по этой ситуации, как в ней нужно действовать. Я бы рекомендовал эпизоды этого фильма просматривать на занятиях с молодыми сотрудниками, — отметил в заключение Василий Николаевич.

Полковник милиции Юрий Федосеев (в прошлом — начальник МУРа, участник боевых действий в Афганистане) по просьбе журналистов рассказал о консультантах фильма. Генерал-­полковник внутренней службы Борис Шумилин был заместителем министра внутренних дел СССР, участником партизанского движения в Белоруссии, был секретарём обкома, затем мобилизован в органы внутренних дел. Это был уникальный человек, который многому научил руководителей уголовного розыска. Второй консультант — Игорь Карпец, генерал-­лейтенант милиции, действительный государственный советник 2­го класса. Начинал службу в Ленинграде следователем, оперативником, возглавлял научно­технический отдел, потом уголовный розыск. Защитил докторскую диссертацию. Николай Анисимович Щёлоков перевёл его в Москву, назначил начальником ГУУР МВД СССР.

Присутствующих интересовал вопрос: кто прототипы Жеглова и Шарапова? Известно, что братья Аркадий и Георгий Вайнеры при написании романа «Эра милосердия» в 1975 году вплотную общались с представителями ветеранской группы МУРа, а также с начальником МУРа Владимиром Корнеевым. Исследовали немалое количество послевоенных банд. Кое­что для упомянутой в фильме «Чёрной кошки» взяли от преступной группировки Митина 1950­х годов. Между тем «Чёрная кошка», описанная в произведении, реально не существовала. Главные, всем памятные персонажи — исключительно собирательные образы. Вайнеры сами в том признавались. Многое от Корнеева они заимствовали для обоих героев, поскольку Владимир Фёдорович был столь же жёстким и немногословным, с другой стороны — прошёл фронтовыми путями, служил разведчиком.

— Тогда, в послевоенное время, требовалась сильная рука, да она и сейчас требуется. Если посмотреть, как, например, ведёт себя Жеглов, — он сродни настоящему беспризорнику­детдомовцу, для которого авторитетов не существует. Он и выживал­то в атмосфере уличных драк. И соответствующее поведение перенёс на свою работу в уголовном розыске, — рассказал Юрий Григорьевич.

Оперативная обстановка в 1941—1943 годах была достаточно щадящая. Она изменилась, когда в Москву разрешили возвратиться эвакуированным. И вместе с ними возвратились бандиты, дезертиры и диверсанты. И тогда в 1944—1945 годах возросла преступность.

— Нельзя сказать, что у Шарапова была большая практика. Его образ немного облагородили. Командиром разведроты мог стать и капитан, и майор, закончивший хоть четыре, хоть шесть классов. Я не думаю, что полное среднее образование могло дать такой имидж, какой в картине присущ Шарапову. Боевой армейский офицер должен выглядеть несколько жёстче. И настроение у него должно было сложиться соответствующее: вы, мол, тут в тылу сидели, а я воевал, — высказал свою точку зрения Юрий Федосеев.

Вадим Бреев поведал об интересном факте: композитор Евгений Геворкян, который написал музыку к «Месту встречи...», начиная с 70­х годов сотрудничал с Владимиром Высоцким. В 1972 году вышла пластинка «Алиса в стране чудес» с песнями Геворкяна, которые исполнил Высоцкий.

Примечательно, что детище Станислава Говорухина не удостоилось высоких государственных наград. Лишь позднее Владимира Конкина наградили Почётной грамотой МВД СССР. Но осталась всенародная любовь к фильму «Место встречи изменить нельзя», к блестящей игре актёров, цитаты из картины разошлись афоризмами. И это тоже изменить нельзя.

Сергей ВОЛОГОДСКИЙ, фото Александра НЕСТЕРОВА