Театр «У Никитских ворот» (художественный руководитель Марк Розовский) открыл новый сезон премьерой спектакля «Мудрец» по одной из главных пьес Александра Николаевича Островского «На всякого мудреца довольно простоты». Это произведение автор писал для того, чтобы предостеречь тех людей, которые желают достичь в жизни успеха путём обмана, лицемерия и подхалимства.

В истории о молодом карьеристе Глумове, пробивающемся в высшее общество и презирающем его, режиссёр Аркадий КАЦ видит бессмертный сюжет, актуальный как для XIX века, так и сегодня.

Наш герой — молодой, энергичный человек Егор Глумов обладает острым умом, проницателен и красноречив. Ему противостоят люди, уже достигшие положения в обществе, власти и денег, они то и дело занимаются тем, что укрепляют своё положение ещё больше. Падая в «объятия» этих важных персон, дабы получить протекцию для выгодной должности и богатую невесту впридачу, Егор Дмитриевич оказывается во внутриличностном конфликте, когда его талантливость и артистизм, да и вся его человеческая незаурядность вступают в глубокое и непримиримое противоречие с жаждой преуспевания в этом обществе пошлых и заурядных людей.
Словно шахматный игрок, он наперёд просчитывает свои шаги и понимает, что не сможет ничего добиться, высмеивая ограниченность высокопоставленных особ, зато точно станет гонимым и нежелательным лицом. Чтобы горе от ума не сломало ему жизнь, он выбирает иной путь — становится льстивым, подобострастным, всячески демонстрирует глупость и покорность. Его красноречие выплескивается желчью на страницы дневника, который становится его единственным другом. Вот так однажды он написал в нём о качествах, необходимых для того, чтобы выбиться в люди: «Не рассуждать, когда не приказывают, смеяться, когда начальство вздумает сострить, думать и работать за начальников и в то же время уверять их со всевозможным смирением, что я, мол, глуп, что всё это вам самим угодно было приказать. Кроме того, нужно иметь ещё некоторые лакейские качества, конечно в соединении с известной долей грациозности».

Чтобы добиться цели, Глумов подкупает гадалку Манефу (Ирина Морозова, заслуженная артистка России), поручает матери (Маргарита Рассказова, заслуженная артистка России) писать письма, компрометирующие его удачливого соперника Курчаева, ловко подыгрывает (зная их слабые места) Мамаеву (народный артист России Валерий Шейман) и Мамаевой, Крутицкому и Городулину, льстя им, лицемеря, прикидываясь то смиренным, нуждающимся в наставлениях старших, то пылким любовником, то консерватором, то либералом...

В последний момент, когда невеста была уже в руках, а доходное место, можно сказать, в кармане, всё рухнуло, и над Глумовым смогли поглумиться, обнародовав его дневник «Записки подлеца, им самим написанные».

Не буду никого выделять особо, потому что весь актёрский ансамбль достоин самых добрых слов. При постановке «Мудреца» Аркадий Борисович Кац выступил как режиссёр и сценограф. В его постановке классический текст XIX века разыгрывается в неклассических декорациях. Оказалось, что можно создать необходимую атмосферу, используя довольно скромные сценические средства: развешанные по периметру сцены старинные платья и несколько предметов мебели, соответствующие эпохе. Вешалки с платьями могли служить одновременно кулисами, портьерами, а при необходимости поднимались, что позволяло сменить место действия, перенести нас на более открытое пространство, например, в сад госпожи Турусиной (Галина Борисова, заслуженная артистка России).

— Я привлёк сюда обычный костюмерный цех театра. В этих нарядах существуют тысячи персонажей разных эпох. Я подумал, что это даст отсылку к тому, что пьеса злободневная, что она актуальна и для своего времени, и для сегодняшнего дня. Я считаю, такие декорации придают остроту, — отметил в интервью Аркадий Кац.

В своей режиссёрской работе он обходится без эпатажных приёмов, без желания поразить оригинальностью. При этом ему удаётся создать на сцене благоприятное пространство, позволяющее актёрам чувствовать себя свободно, играть без напряжения и с куражом, благодаря чему спектакль наполняется незабываемыми моментами. Например, когда Крутицкий и Мамаев, рассуждая о вредности нововведений, для пущей убедительности переворачивают стол с ног на голову, Манефа для гадания неожиданно берёт в руки контрабас и начинает играть, Глумов и Городулин дуэтом исполняют марсельезу, а находчивый слуга в нужный момент обеспечивает каждому «рояль в кустах», гитару для серенады, и даже контрабас со смычком для спиритического сеанса.

Хочется отметить, что при всей скромности этого человека, чтобы перечислить его послужной список, звания и регалии, понадобится целый абзац.

За 150 лет пьеса ничуть не устарела. Напротив, она приобрела ещё большую актуальность и продолжает вызывать неизменный интерес у думающей публики, особенно когда за её постановку берётся настоящий мастер классического театра.

Подготовила Айрин ДАШКОВА, фото из архива театра